记录片四个春天

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作者：麻哈真人（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/702964719/
纪录片《四个春天》这样的电影相当少见，它在导演给家人拍摄的大量生活场景基础上剪辑而成，一家人久已习惯面对镜头，放松自然，父母两位老人家堪称优秀的本色演员。导演本人摄影功底深厚，不少镜头是大师级水准。这部电影特别之处还在于它几乎没有历史景深，虽然从父亲爱唱的那首《道路引向远方》的苏联歌曲依稀可以看到一点五十年代的教育背景。另外

《四个春天》上映第二天去了放映会和交流会，很幸运地抽到了主办方准备的纪念包，机智的小迷妹魏老板给我出点子，让饭叔在书上写了他的豆瓣签名（虽然饭叔好像忘了自己的签名是啥...）
人生没有苦难，只有经历。这句话是对电影很好的备注。似乎也在哪里听到过类似的句子，应该把生活中所有的不幸作为对自己的馈赠，作为创作的工具。陆导的家庭有随手记录生活的习惯（90年代父亲就已经开始拍摄），电影有不少镜头出自父亲之手，两代人在积累素材的时候可能并没有电影的野心，只是单纯地想要录下点点滴滴

《四个春天》导演透过自己的尼康相机,录下了自己父母家的影像，进而让这些影像的组接产生出更大的含义。这时，《四个春天》中的导演便不是陆庆屹自己，而是漂泊离家的一群人，陆家父母也不只是陆运坤、李桂贤夫妇,而是留守在小城镇里的无数父母之一。
影片的视角和讲述是接地气的，真实生动的情节搭配似有若无暗示的社会背景，极易激起观众心中的联想与波澜。《四个春天》尽力展现陆家父母富于诗意、而又充满可触可感烟火气的生活,同时温和地表述着留守父母与远飞子女的伤感与无奈

在中国，春天寓意着生机与希望，春节寓意着各家团聚。四个春天，亦是四个年份。现实中，导演躲藏在摄像机背后，无目的的记录着自家生活。电影中，我们跟随导演通过摄影机呈现的一主观视角，一同参与了贵州独山这户普通人家的生活中。
影片作为一部纪录片，在时间线上横跨四年，从13年至16年。在叙事上，虽说是由不同场景素材的拼贴，但在观感上却营造出了不同于大部分纪录片的叙事感。从一方面来说，这种隐含在影片当中的叙事感与影片自带的家庭属性相关。作为家庭衍生出的个体

街道两旁泛着亮光的瓷砖墙面，一个头顶只有四方天空的家，一处笔直没有光的通道。却坚守着两位老人，一方池塘、几株从屋顶洒下的绿植、一些残存在零星记忆里的歌谣，这些在城市的犄角里静静的流淌着传统的中国风味，不断地唤醒我们与生俱来的“田园梦”，但是却又用现代建筑的四方框架，将我们不断拉回现实，更增添了一种“留不住”的哀伤与无奈。
电影用四年的春天为整体框架，围绕着过年归家，依照时间的顺序展开叙事。老一辈的春节观里，写大字、放鞭炮、祭祖拜神，登山都是必不可少的。而电影中

害我在家一个人哭成傻逼。
让我哭的点有很多，现在正在哭的这个点就是电视中有人在唱“来也匆匆 去也匆匆 就这样风雨兼程”妈妈在抹泪。我也在抹泪。
爸爸妈妈一辈子都是活在民间的艺术家。自己动手丰衣足食。可以因为儿女回家庆祝金婚就开心的说“谢谢儿女的关心”也会在孩子回来的时候开心的说欢迎！欢迎！笑起来的时候也是发自内心的笑。到底是一辈子经历过什么才能让年纪这么大的父母笑的还像孩子一样。
妈妈说 有来有往。
妈妈唱，人无艺术身不贵。
爸爸妈妈去姐姐坟头

《四个春天》：每一段生活都值得被凝视
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