2022年推荐电影

本文首发于“幕味儿”公众号 #迷影栏目第57期。未经授权，严禁在任何平台以任何形式转载。
作为2021年世界影坛诸多名著改编电影序列当中的一部，女性电影创作大军中的一员，坦白讲《暗处的女儿》并不起眼，若不是威尼斯的青睐，这部玛吉·吉伦哈尔初出茅庐的作品恐怕还得不到足够的关注。
无论是电影还是剧集，玛吉·吉伦哈尔一直都是那种很少拍“烂片”的演员，但我对她最深刻的印象仍要属大银幕上2002年的《秘书》和2006年的《雪莉宝贝》，一部让使她首提金球崭露头角

今天聊聊美国/ 希腊电影《暗处的女儿》。
片名The Lost Daughter (2021)，别名失去的女儿(港/台) / 失踪的女儿 / 迷失的女儿。
本片根据意大利女性作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）同名小说改编。
埃莱娜·费兰特曾表示过，只有由女性导演执导的情况下，才准许改编这部小说。
于是最终接手执导的人是玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）。
本片是玛吉·吉伦哈尔的处女作长片，之前她曾在丈夫彼得·萨斯加德（Peter Sarsgaard）执导的《居家自制》（Homemade）中导过短片。

若按罗兰·巴特所说，“写作就是提出问题”，那么，由美国女导演玛吉·吉伦哈尔执导，改编自意大利女作家埃莱娜·费兰特同名小说的电影《暗处的女儿》，就是以视听语言的形式再一次将“母性”和“母女关系”问题抛给观众的勇敢尝试。从小说到电影，《暗处的女儿》是如何延续费兰特的女性主义立场的？它又如何通过“最背叛却也是最忠实的”改编，重新打开了“母亲”背后的迷思？看完这部电影，或许会有自己的答案。
作者丨张雁南，编辑丨罗皓菱，首发于《北京青年报》3月11日青影院B03
夏日假期的海滩

The lost daughter 这部电影非常像电影，全靠几位女演员的表演来推动剧情，讲述女性在生育过程中面临的身份自我转换的困境。
当一个女性变成母亲的时候，她的人生意义会发生变化，电影中的Leda是位学习比较文学的女性，对于生活中有自己的幻想和期待，但是育儿早期的忙碌完全是体力劳动，参与的活动不是其他母亲就是家庭妇女，她们对于她比较文学方面的身份是不知的，所以她除了累还陷入没有身份认定的孤独。
电影里的女主Leda, 她聪明美丽有才

「 我抛弃了她们，三年没见。」
「 没有她们感觉如何？」
「感觉太美妙了。」她笑着说，眼泪倏忽掉下来。
这一镜头大概会成为女性主义电影中的经典一幕。依然是“娜拉走后怎样”的母题，与《女人的碎片》一样展现母职加诸于女性的非暴力伤害。看完电影才知道是费兰特的小说改编的剧本——不愧为女性主义叙事旗手，到底是参透了现代女性精神世界的囹圄。
比较文学的职业思维惯性，让女主的回忆覆盖当下，敏感、焦虑、烦躁、不安、神经质，反常情绪在她眼神和手势间流转闪烁，形成的张力让人无法移开目光

在刚刚过去的第78届威尼斯电影节上，主竞赛单元就有三部与“母亲”有关的电影：佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《平行母亲》（Madres paralelas），把抱错孩子又相恋这样一个听起来有点狗血的故事融入到生命的传承和历史伤痛中；奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）的《正发生》（L'Événement）带着强烈的痛感展示了一个60年代的残酷堕胎故事，最终斩获金狮奖；相比之下，玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）的《失去的女儿》（The Lost Daughter）则显得有点普通，影片讲述了一个非典型妈妈的故事

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