电影秘岸的车祸真相是什么

看到是莫文蔚的片子，就决定去电影院看。
偌大的影院，只有四个人。注定了这不会是一部大众口味的电影，虽然它拥有蒋雯丽和莫文蔚，还有陈奕迅的星光聚集，尽管还有张一白。
影片是沉闷的，但还不至于让人离场。
视角是从十八岁的少年小川切入的。
一个每天在生活里挣扎的家庭。在影片的镜头里，画面是很直白的。很小市民的生活，有男孩隐秘的欲望，无从宣泄。到最后，只看到苏丹和小川摇摆的的双腿，不断的触碰，触碰，然后交错，紧挨。
这是一部不够淋漓尽致的影片，到最后，也不知道“爸爸”的下落。为什么失事，最后想的是什么？真相是什么？
答案就象生活里很多无法揭开的谜团一样，到最后，谁都有自己的解答，可是谁都无法说服别人。

张一白还是那个风格，明显的不用看导演名字就能知道是他拍的，两个标志：选择重庆这个城市，好用悬疑手法，如果还要再加一个的话，那就是爱用大牌。
整理了一下看过的他的片子，还不少，自从《开往春天的地铁》后，《好奇害死猫》、《夜上海》、《双食记》，再是这个——直接在片名上就开始玩玄幻了的片子，竟然都是只给两颗星的，看来对他的风格着实不感冒，可还是都看了呀，名人效应还是有点用的。
我觉得吧，他挺不容易的，每次都想说一个宏大主题，又怕太平淡，于是绕来绕去非得用一个不认真看还真看不出名堂的故事来框架，到了这次又提高了“对‘新城市电影’的摸索和尝试，”并且他自认为已经“抓住了‘新城市电影’的魂”。这个新城市怎么理解？我不是娱记，无法亲自面对他提问，要是我在这里解释一定也是网上的二手信息。要说张艺谋的电影是“进城”，我能理解，《有话好好说》《幸福时光》都是主角从农村进入城市，反过来他呢？就因为这样，重庆在我看来却是一个破旧落后的江边城市，除了朝天门码头发生多起交通事故外，就是黑暗潮湿的小屋子。也就算了

迷惑一直在我心，那就是吳濤是否挂了？
疑点：电影在前半部里已经有船夫说了，掉在江里的人都能被打捞上来，却找不到吳濤的尸体，那说明吳濤没有死，后面的一个镜头有暗示，那就是苏丹在饭店收钱时钱包里的照片，应该是后来照的，但如果苏丹是二奶级别的人物，也不至于张狂到把自己和情人的住址告诉大奶吧。很是疑惑呀。
后来想想，吳濤应该是挂了，如果没有死，能对一个舞女二奶这样有责任心的男人，对自己的亲人正室能甩手了之？我不信！

蒋雯丽是我喜欢的演员，《立春》就很有突破，这个片片里的角色就更到位，喜欢。片片内容缺让人觉得真相是残酷的，而现实更让人窒息，唯有逃避才是出路，是唯一的出路。

假如没有那个无聊的结局的话，故事会好看的多。我宁愿看到那天早晨莫文蔚离开小川后故事就结束。
陈奕迅第一次驱车带蒋雯丽去一个偏僻的地方，习惯性地想SEX。 蒋雯丽显然很不习惯，并因此哈哈大笑。这在我看来是全片最有意思的一段。不同的生活方式和处境造成了这种尴尬。
然而他们之间的情谊还是发展并保持了下来。
陈奕迅和蒋雯丽的暧昧大概是最接近成年人的正常生活状态的。
相比之下，小川和莫文蔚的暧昧就显得有点边缘。那些我养你，我会一辈子对你好的屁话也只有小孩子才说的出口。
还有青青抱着小易说你什么都不懂，更显得幼稚。
孩子们似乎总是在思考成熟与不成熟的问题，无趣的很。
总体上来看，这是一部智商和情商都不高的电影。

一宗出租车司机驾车落江失踪案，扯出的三个人物。
莫文蔚，与出租车司机同时落江却还生的女乘客，脚虽然断了，却依然鲜活性感。那条纤细修长的美腿，不用太多语言，就能诱惑倒众多男人。
蒋文丽，出租车司机的老婆，老公失踪了，只能把受害者接回家敬养，人到中年生活变得无趣而无奈，因为生存的压力根本没有什么快乐而言。
檀健次，出租车司机的儿子，老爸没了，像青春期所有男生一样，有些异想天开、情窦初开，当那条美腿出现于眼前时，也一样被吸引住了。
应该说电影的开始是好的，三个人物的表演也很尽职尽业，莫文蔚大大方方的献出了美腿还生了花，真养眼。蒋文丽的演技也绝不在《立春》的王彩玲之下，演技扎实。檀健次青春期男生的萌动，纯真帅性。如果电影就按这样的调演下去也没有什么不妥，在结尾时，记得给观众一个有点意思的交待就足够，或是能露上一个什么包袱那我们就相当满足了。
偏偏我们的导演张一白没有准备好好说故事，当儿子发现三陪女与老爸之间的秘密时，我以为整个故事的转折点到了，可导演就是又对那些不合理的情况不做任何解释

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