电视剧野马

电影的最后，最小的两个女孩儿在伊斯坦布尔找到了自己的老师，逃离了注定被婚姻束缚的命运。伊斯坦布尔的清晨静谧而美丽，为女孩儿们的新生活洒上了金黄色的希望。我喜欢这样的结局，野马终将获得自由，生活终会慢慢变好。
五个花季少女，被锁在半山的家里，也被所谓的宗教礼义无形地束缚着。大姐嫁给了自己喜欢的人，二姐只能被迫接受长辈的安排。两人的婚礼在同一天举行，喜悦与落寞交织。大姐的反抗来自在规矩的范围内芳心暗许，“我和全世界做爱”，二姐的反抗则止于无声的呐喊和坚挺的处女膜。专制残暴的叔叔对三姐的侵犯显而易见，三姐最终以自杀的方式向命运抗争。四姐面无表情，仿佛已经无奈接受了命运的安排，可谁知心底反抗的火苗是不是还在燃烧。最聪明的小妹啊，偷偷学开车，勘察路线，在四姐的婚礼当天，终于将家人关在了门外。多么嘲讽，象征着牢笼的家此时却成了姐妹二人暂时逃离束缚的港湾，获得自由的方法是将自己锁在里面。如果影片在叔叔破门而入时戛然而止，那将无意于一记重锤砸在心底，可以预见的悲剧想必会令我一整天都吃不好睡不好

制度的可怕在于，没人可以轻易打破，没人可以置之度外。中国刚刚走出封建几十年光景，国人就开始感慨世风日下，信仰缺失，这部将要代替法国冲奥的电影把矛头对准土耳其乡村女性的命运，试图用五个鲜活的少女唤起人们对传统礼教的拷问。首先电影成功地做到了这一点，女孩们的境遇让人扼腕，自由何其珍贵，与其生活在教条森严的熟人社会，还不如身处冷酷无情的丛林世界。片中小女孩的选择正是这样，她宁愿逃出家门，去一无所知的伊斯坦布尔。
导演蒂尼斯·艾葛温是个彻头彻尾的新手，这部处女完成度很高，在保证剧作的同时用作者化的影像讲述故事，大量手持摄影和自然光源让电影看起来像是纪录片，拉近了观众和演员的距离，临场感变得更强。镜头贴着女孩们的身体游走，在有些小清新的色调中呈现出一种健康的肉欲。女孩们的身体太美了，导演拍的也美，然而随着剧情的深入，观众会发现，镜头越干净，人物的命运就显得越黑暗。
开场的海边狂欢，看起来像是一部青春片，暑假第一天，海滩美景，少男少女们尽情嬉戏

这样的事发生在风和日丽的初夏，土耳其。
在这裡，恋爱是禁忌，笑容是放浪，自由是遥不可及的梦。
五个姐妹放学后，受好风好日相邀想散步回家，
徒经海边，和男同学们一起天真烂漫地打闹，
她们行为的却被保守的邻居当成了一桩不检点的丑闻告知家人，
从而引发了可怕的后果。
女孩们双亲已逝，和爱她们的奶奶和抚养她们的叔叔生活在一起。
封建保守的教义、传统、文化、父权下，
少女们骑在异性的肩上玩骑马打仗
这无异是败坏品德有辱门风视同轻贱荡行，
在当地女孩如若如此是被歧视若婊嫁不出去的，

一直想看的电影，这几周刚好赶上法国电影节，就跟同学去看了。还算是想象中的风格吧。节奏缓慢，故事并没有太大波澜曲折，导演从五个女孩的视角将小村中根深蒂固的对女性的歧视、管制和约束展示在我们面前，以女孩的反抗控诉这种陋俗。女孩所代表的年轻力量和叔叔所代表的传统势力的对抗构成影片的主要矛盾，冲突围绕此展开。
在大姐二姐三姐身上看到更多的是女性在无奈中顺从，默默承受传统带来的枷锁，最小的小妹最具反叛精神和行动力，惊喜多是由她创造，家里的围墙越高，她越是想逃跑，影片结尾她逃去伊斯坦布尔找到了老师，突围成功，留下希望。
在强烈冲突中，女孩甚至付出了生命的代价，然而这也没能改变什么，桎梏依旧坚挺。
影片富于色调变化，用不同色彩表示女孩们的情绪，当被祖母训斥时，暗灰色调表现不满与抗议；躺在床上打闹时，明丽的色彩表现快乐与美好。
摄影多用手持式拍摄，多特写镜头，轻微晃动的画面让我仿佛感觉从自己的眼睛里看到故事，代入感强。
背景音乐响起时没有对白，没有故事，多搭配人物或环境的长镜头，渲染力极强。

野马！束缚！挣脱！
也许你会说，这是一部关于女权的电影。是的，当人性被以爱之名囚禁时，悲剧便在悄悄滋生。
不过，从对道德和自由的探讨中，也隐藏了另外一些东西。
五个青春洋溢的姐妹花，确是五种截然不同的性格。当面对同样的命运时，该怎么办？老大的据理力争，老二的默默承受，老三更是以一种最极端的方式反抗，老四从懵懂承受到反抗，老五的机智勇敢。在外界环境相同的情况下，性格决定命运被表达的多么淋漓尽致……

她们如同困于马厩中的驹 只有当飞驰在草原上才能感受到所谓的自由 我们身处的环境年代赐予了我们资格去探讨两性的平等 而深处于女性地位较弱的很多国家 她们或许一辈子都无法被允许去思考自我的地位 我们是幸运的即不幸的 幸运的是 我深知在世界上的每个角落都有为了自己的性别平等而发声的渺小群体 这让很多人去反思我们所处的人类社会 是否对于两性关系的设定与偏见有些不妥。 不幸的是 我明白 根深蒂固的不平等教育早已烙印在人们心底 祖祖辈辈代代相传 若是有终结的一天 那必定是世界末日

“野马”2015年度佳片，Just be a girl
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