爱来了别错过 电视剧

1.母亲像孩子，抱在怀里要哄要保护去温暖她。最后的日子要陪陪伴着，人都会死去，学会对身边人好也要独立。别去依赖人也别让人依赖自己。
有些人一生都在漂泊，到死后，只能烧间纸屋，希望可以安稳死去的灵魂，还要在佛祖面前救赎罪孽一生，在地府里安稳过日子。
她说，死我不怕，怕的是在地狱受罪。
因为生前没人陪着说心里话，也没人懂内心真实的感受，没人疼爱没被需要，所以一些幸福的泡沫，让大辈子毁灭。
记起父亲建议我找份安稳的工作。我任性说不喜欢一成不变的安稳。是我不懂最重要是什么吗。
知道这么多干什么。只需要做好目前的事，那有什么事属于自己的。有责任，需要照顾的人。
（心情影响的，胃口不好，没钱的日子想吃外卖都难，拿什么来去承担责任，去照顾人。
什么时候回家，吃完整箱面和面包就回吗，回去干什么，吃吃睡睡。
一颗羞愧的心，在看这部人生大剧时，看到那些人凄惨的生活时，呼吸压得重重的。不是这样的，一个很简单的人，纯粹，不复杂。）
2.不要让我为你担心，让我为你出主意，不管怎么样，我总会想出办法给你解决的。

简单记录
最喜欢的片段：
①阿青离开学校之后在书店遇见了曾经喜爱的赵英，赵英低头紧张但是又用余光偷偷的瞄阿青，我想赵英也不知道如何放置自己的心情吧，往前的谩骂与指责都化作一缕青烟消散在燥热的空气中。赵英知道自己就要出国了，会再也看不到阿青了，自己是被家庭安排出国的，可能这样也好吧，但是就要离开了，往日的日子浮现在脑海中，多少都有一些不舍。阿青却一点也不避讳，一直盯着赵英看，生怕错过。
两个人简单的聊了聊近况生活，要分开了，两人虽然不舍但是还是说了再见，虽然有一些尴尬

献给那一群在最深最深的夜里，犹自徘徊于街头，无所归依的孩子们。
许久之前看过孽子，那时片里传达出的压抑感让我草草看了两集就没能继续下去，只依稀记得片头李青被父亲一直追打咒骂到巷口，李青回眸间的无助和悲伤，以及父亲那渐渐垂下的无力手臂。那晃动的镜头，老旧的格调，记忆犹如流水一般涌了出来，再过多少年，这个片头也不曾遗忘。
范植伟饰演的李青形象并不出挑，也不讨好，可以说是平庸，但那眉宇间抹不开的忧郁倒是和角色有些许相似。李青虽身为男一号，但更多的时候倒像个叙事者，将自己和别人的故事娓娓道来。赵英是他的第一个男人，也是一直深爱着的。一直以来的玩伴，渐渐产生了依赖。彼此之间有了些许懵懂的情谊。在李青弟弟夭折的那一天，在赵英那温暖的臂弯中，一切来的那么的自然，自己的悲伤和无助需要急切索取更温暖的存在，两人凭着本能和直觉相互探求着对方，只是还没明白这情谊究竟为何，就被现实推向了深渊。两人还没来得及挣扎就被世人认定是可耻的，被冠上了罪。对于他们来说

老早看过白先勇的《孽子》，最近心血来潮把电视剧版拿出来刷了刷，相比较早年刷书，这回看出了更多东西。白先勇是国民党高级军官白崇禧的第五个儿子，同性恋，在《孽子》里他对于退守台湾后的国民党军官生活状况和新公园里的同性恋群体生态描绘应该都是感同身受的。这回我看出来的故事内核是父子关系，放入特定的时代和特定的人群，而显得意义丰满。
父亲一代是退守台湾的民国遗老，生活对于他们停留在了过去时，靠着反复咀嚼大陆的过往，经营着惨淡的现在，生活是无望的。这一代人的痛是时代的痛，失败，放逐和永远的家国情思。这一点直接地体现在阿青父，龙子父和傅老三个形象身上。他们同为军旅出身，讲求自律、尊严感和荣誉感，而时代让他们成为被国家抛弃的旧臣，毫无价值。他们是旧式父亲形象，尽管落魄，依旧威严固执，隐忍而不可靠近，发挥着旧式道德审判者的余温。这种苦闷感让他们把全部生活寄望于下一代身上，希望孩子以军校的表现来实现自己鲜活的生命和梦想，因而下一代的“背叛”于他们是致命的。
这部剧中女性形象则是模糊的

我们都是孽子
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