在真正接触到影片的主题之前，我一直以为《钢的琴》是一部关于“心有多大，舞台就有多大”的励志电影，一个普通工人为了满足女儿的音乐梦想，用工厂废料做了一架钢琴，这个一个多么《生活空间》的情感奇观故事啊，类似的题材还有农民造飞机、村民拍电视剧等等。但是电影演到最后，这架钢琴能否造出来，圆圆是否能够留在父亲身边，都已经不重要了，重要的是在这个过程中，参与者们在这个过程中获得了他们暗淡生活中的一抹梦幻曙光，这架钢琴如一台时光机，引领他们重温往日的温暖和荣耀，这是这些被社会边缘化的人群已经忘却很久的感觉了。
《钢的琴》是在辽宁鞍山拍的，我的整个青春期也是在一个类似的东北重工业城市度过的，因此我曾亲眼看着这些产业工人几乎是一夜之间褪去了身上的荣光而变成歧路亡羊，他们最大程度地承受了改革的阵痛，却不得不接受被时代抛弃的命运。《钢的琴》就是为他们拍的电影，与影片导演张猛的第一部作品《大耳朵有福》一样，这里弥漫着一种颓废的反励志主题，但这反而让我觉得熨帖。因为对于这些由社会主人翁沦为弱势群体的人来说
这部电影从第一个镜头开始就充满了文艺气息，很有话剧的味道。看完这个再看一遍《子弹》，我就想，是不是以后国产好电影都还是得往传统的话剧上回归才行啊？经典注定是经典，反传统半天看来还是要吸收根上的东西。
开场像序幕一样，男主角桂林和他的妻子并排站在画面中央，几句对话把离婚和争夺孩子抚养权的大背景交代出来。从语言看出男主角是很实在一人，挎着个手风琴，说明这是一艺术青年。构图很平衡，像话剧的开场，两个人的服装一个艺术一个款姐儿，后面是俩标志性的大烟囱和废旧厂房。接下来闯入人实现的画面是:雨中几个披着黑雨衣的男人在奏乐,像落魄而豪迈的街头诗人,边上一个女人旁若无人的演唱着,举着一把黑伞,军绿色的大衣下面是鲜艳的蓝色礼服裙。这个诡异的乐队组合，已让人眼前一亮，唱完一首悠扬的歌之后,奏响了有喜感的典型农村小曲子,在这样的伴奏下是一个办丧事的场景，还有吹火棍，大头碎酒瓶……碎到第三个还没能一下碎成功，又碎了两次才满意的碎掉。我觉这一幕作为一个整部电影的前奏，这个调调很有意思，出其不意
没写过影评，但这部电影，想把心里的感觉说出来。
借用某导演的赞叹词，真他妈的孙子！从开头到结尾，哭也不是笑也不是，就这么赤裸裸的放在我面前，俗气，高雅，愚蠢，精明。
陈桂林，说实话，我不喜欢他，虽然电影主线路并没有牵扯多少孩子的想法，但他却把自己对未来的追求安插在小孩身上，就是觉得不爽，带着这种淡淡不爽的扎实感觉，我跟这部电影重叠了。
把手放在假琴键上，陈桂林，女儿，女儿，父亲。一切都那么顺其自然，他，陈桂林，就是在做他该做的事儿，不错不对，不好不坏，大部分的电影，总会有一个直白的感情线路，但是钢的琴，我却弄不明白自己的感情支点，我不知道其他人怎样，这却是我最真实的感觉，一种混乱的，甚至自己都搞不明为什么伴随着欢快的音乐，眼睛泛酸，如此奇特的画面，小人物，小事情，圈着自己的一块地儿，一把钥匙一把锁，不寒碜，不可笑，不感动，因为他们是如此认真地活着，写着自己的浪漫情调，这里头什么是浪漫，我觉得那个打麻将偷牌的找把自己闺女弄怀孕的小子算账那就是浪漫
首先要说，作为一个东北人，而且是老工业基地沈阳的重工业区铁西区长大的孩子，这样一部电影，就像是童年的一种穿越，穿行间，泪水滴在滚烫的铁轨上蒸发成水汽，不断弥散。
黄了的厂子，废弃的车间，那时候大家还不知道什么叫LOFT；磕掉瓷的搪瓷杯，屋中连着排烟管道的炉子，铁皮的暖瓶，一切都是那样亲切。刚上小学那会儿，爸妈的厂子都还在，爸爸是搪瓷厂，妈妈是饼干厂，去爸爸厂子的次数不那么多，可能因为我不喜欢搪瓷烤漆颜料的味道，还有车间里无处不在的机油味。妈妈的饼干厂我很喜欢去，一进到厂区就能闻到甜甜的香气，而且每次去都能吃到好吃的，小人雪糕熊猫雪糕，小白兔冰淇淋，动物饼干，葵花饼干，用汽水粉冲的“汽水”，孩子们真的很容易满足，那时的我觉得这一切都是那样甜蜜，现在每次看到小人雪糕还是会想吃，但儿时的兴奋和满足再也没有了，就像爸妈的，厂子。
现在80后的我们也许永远无法理解父母那一辈人对于厂子的感情，那时候他们绝大多数人在工作上都是“从一而终”，绝不会像现在的我们这样频繁跳槽。工作了几十年的厂子
“钢的琴”张猛新作，我不想吃大便
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