观看量：32131
我爱孩子般的真实
Just like the heroine in “The Dream Life of Angels", and the brothers' own Rosetta, Dardennes' young parents are exasperating characters, at times even defying one's instinctive empathy; yet in the end they still pull the viewer back.
一语双关，片名“孩子”不仅指麦高芬道具孩子，也指主人公的人生状态，已为人父，但还是个孩子。观影的时候并没有感觉到特别深层次的矛盾，但是看完重新思考后，发现布鲁诺在赎回孩子后，也踏上了一条赎回自己的道路，他要找到一个「大人」版本的自我，但是用的手段又是那么孩子。我判断这份立意不适合用相对简单的跟随性视听拍摄，并不是因为内心、个人、个人外的三维冲突集中于一个行动，而是因为布鲁诺和孩子的这种抽象关系，需要更丰富或者说更蒙太奇式的视听语言去呈现，跟拍的视听手段主要强化的是视点
不记得是谁说过看电影时很私人的事 我也这么觉得 看到 男主角有一天开着车和他的妻子出去玩时 我很喜欢 那一段 他和她在打架 呵呵那不是真正的打架 是另一种对她说爱的语言 那时和妹妹 总是你打我我 打你 打得每一下我都好幸福 好开心 真是好好玩 可有一次 我们玩得太凶了在路上也打来打去 不小心她扭了下脚 我好难受。。不过幸好没事。。。
他们还是两个大孩子 很可爱
昨天刚刚看完了港3区的这部电影，其中有李安与吴宇森的简单影评。李安特别提到了简兄弟纪录与电影手法的融合，深有同感，下面这些片断中揉进的戏剧技巧让我难忘：
1、布朗第一次把自己的儿子带到交易地点后，为了保证“买方”的信息不会被这个小痞子得到，布朗只能在另一个房间里等待。这时有大约一分半钟的长镜头，我们看着布朗，听着隔壁的声响与布朗一同承受着这个漫长的煎熬。也因这个镜头我们才真正把对主角的注意力放到布朗身上。
2、布朗赎回自己儿子时，同样的选择了一个互相遮蔽起来的场合。但是这一次我们看到了“尊贵买方”的手，那是来自一个与布朗完全不同的阶级。因此导演安排了一个戏剧化的细节：布朗踩在一个铁桶上才够到了那个高高在上的手。布朗把钱递过去焦急等待儿子归来时我们又一次经历了一个长镜头，陪着布朗侧耳倾听了半分钟的点钞声音，并且明察秋毫的索要回了最后一张钞票。
3、布朗在决定交易自己的儿子前，不停的用脚踩着一洼污水并踹在对面的一堵墙上。导演用这样一个场景表现了一个同样是孩子的父亲在做这么一个决定时的心理。
比利时Dardenne兄弟导演再度拿下金棕榈的力作。影片延续了他们一贯的记录片摄影风格，对现实主义题材的把握滴水不漏，从不偏颇也不说教。反而是那种“咄咄逼人”的气势却大大减弱了，也许和摄影机的运动趋向缓和有关；仍然是扣人心弦的剧情进展，却加入不少的“情节剧”段落，使叙事变得更加流畅自如，过往的那种粗砺生猛的味道渐渐消失，取而代之的是四平八稳的生活写照。导演似乎有意地在纪实的氛围中增添虚构的色彩，再通过这种影象实验展示出一个或所有社会面貌的简单一瞥。
这是一部非常之牛的“说教”电影，以完全相反的手法。
故事情节很简单，但却很吸引人，节奏偏慢但是并不拖沓，当你由于投入而产生的一系列的费解，愤怒，担心，紧张的心情在最后一刻释然的时候，片尾字幕也正好徐徐上升，而我的身体却在新东安影院7号厅的最后一排的8号座越陷越深。
片中的主人公布鲁诺是个非常讲信用的贼，整日靠卖偷来的东西过活，我不能说喜欢这样的贼，但是，他的灵魂有闪光的地方，对于他的偷盗同伴，彼此忠诚，义气得很。但是他不是一个成年人，至少在心理上不是，更不是一个父亲，因为他完全没有做好当父亲的准备：第一次接触自己的亲生骨肉时，眼神里一种迷茫与畏惧在晃动，也正是由于此，他才会把孩子当做兜里的DV一样变卖掉，并大言不惭的对索妮亚说“我们可以再生一个”。
索妮亚活得更简单，居无定所的她只希望能和布鲁诺厮守一生，孩子是他们爱的见证与未来的希望，所以当她得知孩子被卖掉之时，她义无反顾的晕倒了下去。布鲁诺为了索妮亚不得不赎回孩子，当他怀抱孩子到医院去找索妮亚的时候
我爱孩子般的真实
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/9327.html
