在一帮厨的无止境地力荐下，我去看了这部传说中的神作。观后感为“你tmd在逗我啊！”别拿“你这个看不懂EVA最后两话的弱智”来说，最后两话（tv）真有那么难懂？看出整部作品的内涵，我还是比较认同的：人总会伪装自己，最终将真正的自己与他人隔开，显露出来的只是一个虚伪的表象。但只要看出这样一点，就会发现最后两话根本是不断重复，说狠点就是废话。（不过咱还是要体谅庵野秀明当时的预算不足）另外讨论这一点，攻壳用描绘未来数码世界来表现人感情的丧失个人觉得更棒。还有神转折就是神作？前期明显节奏过快，熏那集的节奏快的真是和金融危机是的股市下降有一拼。最后，EVA的地位是不可否认的，但拿它当神作鼻祖也真是nc厨的表现。攻壳机动队、高达、超时空要塞、大和号哪个不是使得日漫得到飞跃性提升的？还有论地位，日漫谁能敌得过阿童木？EVA最值得我赞的地方就在于超棒的心理描写。至于庵野秀明越往后越显露出来的报复社会的根本目的与神棍，我就不说了。
我也可能说的有些不在理，想喷就喷吧。
历史背景
GAINAX在东京的工作室。
而在1990年代又发生了新的事件。1995年3月20日发生的东京地铁沙林毒气事件，造成12人死亡及至少5510人受伤。此一事件意味着日本社会的“干净”而无暴力已不复存在，并进一步加重了泡沫经济破灭后的日本国民，特别是年轻一代的焦虑等精神问题。另一方面，《EVA》在事件发生时正处于制作期。据东浩纪（日本文化评论家）称，庵野在听说奥姆真理教被警方突袭之后，出于对审查制度、政治氛围的考虑改变了部分剧情。
庵野早期取得了一些商业化成功，但没有一部有名的作品。因此有一次在家乡被问及职业时，庵野无言以对，非常羞愧，于是计划制作《EVA》。这也是《EVA》的起因之一。
对比
自从1994年到《EVA》发行之时，是彻底的日本动画，不仅包含典型御宅文化所具有的机器人设定和美少女以及杀必死(service（服务）)，庵野还对1970到1980年代的动画、科幻电影或漫画进行了许多恶搞（比如源堂的衣服就是恶搞《宇宙战舰大和号》），并引用多个动画（例如《EoE》最终情节是对《传说巨神》致敬）。
庵野提到说
我先打个满分。宗教这种装逼的东西不谈，光看本片的有神论世界观、形而上、“我”的符号意义，被称作神作真心毫无异议，同样高度的动画尼玛想想就看过《空之境界》了吧。
世界观的设定是某教的引经据典加上客观的使徒，没法辩，但人类面对死亡完全是无神论观点，这透露了赤裸裸的无神论——哦不，这也不够完全无神论——应该说是科学教的世界观摆在那里。
人类补完计划这个东西可谓是科学教对基督教的大逆袭，科学从最初的神学工具成长成灭神工具也是不可置疑的历史进程（当然当中量子力学搞得复辟过，不过也是插曲了吧？）而在本片中则是颇唯物主义地以干掉了所有的使徒来体现。
而我以为，片子的核心一不是说教，二不是形而上，而是要展现在这种科学教盛行带来的心理上的空虚与人类永恒回归过程中无可避免的自我认识的难题——每个人类的难题。而与之对比的是基督教的来世许诺？毕竟每个人面对死的反应都是回归虚无不是么？换句话说人类的存在在这个强烈对比的世界观里，只能是向内发展的，悲哀啊，尼采肯定不喜欢EVA。
所以与此相比
原文发在校内的，随手做个备份，心得分享。
个人喜好，欢迎探讨。
目测吐槽向，请EVA粉做好心理准备。
我觉得无可否认的一点是，动漫的基本功用之一就是引导人心成长。任何一部作品总要设置一个目的，然后围绕其展开故事，当观者被代入其中时，作品当中矛盾的解决也就意味着观众内心困惑的解答。所以我们总会被这样那样的作品“戳中”，各式口味的作品存在而且总会有其受众，这是个人解放的时代个性多样化的佐证，也是日本动漫产业高度成熟发达的佐证。
所以我觉得像EVA这样这么抽象还居然能同时大规模戳中许多人的作品之所以存在的原因就是，我们的时代有问题。
好吧待我一一道来。
看了网上的很多分析觉得不少文章都解读过度了（还有包括过度抬高EVA这部作品本身）。比如第二话美里自言自语了一句让人摸不着头脑的话：“（我）会不会是有点过度兴奋了。也许会被他给看穿”。这是EVA里第一次出现人物没来由冒一句莫名其妙的台词的情况，所以网上对此有不少讨论贴。这里实际上是因为，美里自己也是小孩子
我所认为的新世纪福音战士的内涵
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