小女孩爱丽丝走在森林里，一不小心掉入了兔子洞，从此便展开了一场奇幻的仙境之旅。
武陵捕鱼人，沿着溪流走，一路走到桃花林，出了桃花林便是一座小山，山上有小洞，洞里仿佛透出光来，于是捕鱼人弃船入洞，一探究竟，竟因此有幸领略“世外桃源”的别样风光。
日本女子青豆从严重堵车的高速公路上沿着一段铁梯攀爬而下，从此她人生的轨道就被某种神秘力量咔嚓一声接入到一个奇异的维度，那里1984年变成了1Q84年，月亮从一个变成两个。
这样的故事还有很多。从古至今，从西洋到东洋，人嘛就是这个样子，不仅喜欢推想纵向的前世今生，也需要幻想着与现世平行的另一个世界，一个更好或更糟的世界。在那个世界里，人也许没有变，但生活的质感、味道、光亮、厚度等等一切却都不一样了。而且，谁也无法预料，哪一个微不足道的契机就能把行进中的人生引入另一个维度。就好像Nicole Kidman和Aaron Eckhart饰演的那一对生活优渥的中产阶级夫妇，原本生活得像一艘顺风的船，却没想到，在某天的某个时刻，航道突变，家里的狗追鸟，幼子追狗，一路冲上街道，被车碾死
人是被抛到这个世界上来的，并且是被一个一个，分开抛来的。
儿子四岁，因追狗出车祸去世八个月。
妻子拒绝参加聚会，把狗送到妈妈家养，在院子里种花，清理儿子的衣服想要送人被拒只得捐掉，收起了贴在冰箱上的儿子画的画，想要卖掉房子想要抹去一切痕迹。却和肇事者达成某种奇特的谅解，并从中得到一丝慰籍。
丈夫打壁球，参加倾听小组，积极缓和夫妻关系，考虑生二胎，每晚看儿子的视频，碰了大麻，受到别的女人的诱惑，接回了狗，拒绝卖掉房子，不原谅肇事者。
面对不可抗拒的命运的黑手
妮可真的非常适合这样内心痛苦但却表面平静优雅的隐忍角色，这种细腻的表现手法反而让人更深切地体会到失子母亲的痛苦。她本身不信上帝，但是互助团体成员却喜欢用上帝理论来化解内心的悲伤，这并不能起到安慰作用，反而会因为觉得是bullshit而爆发愤怒。一个母亲，想要找到一个合适的渠道去化解这场丧子之痛，这个渠道必须make sense。与肇事者的相遇是一个偶然，但无疑给妮可指明了一条道路。妮可对于自己没有锁好家里的门非常自责，认为儿子的死是自己造成的，但她同时又深深的知道这是一场意外
冲着aaron eckhart看了rabbit hole。
为人父母，这部片子说实话看起来很费劲，因为一方面我对他们的丧子之痛感同身受，一方面我“控制不住想扒aaron eckhart这个男人衣服的冲动”（某影评人语）。
妮可的角色很复杂。就像海报，破碎的镜子映出不同角度不同深度的人脸，这部片子不是纯美式家庭观念与价值观的颂扬，还要多一点。
你看他们的生活是多么资产阶级啊。郊区房子，一条狗，一个孩子，两部车，女人辞掉sotherby的工作在家相夫教子，一手好厨艺，男人定时去健身房，对应不同的场合有不同的outfit，他们甚至为了应付丧子之痛，加入了心理治疗小组。这位太太这位先生，你们还敢更中产阶级一点吗。
我猜妮可的角色想逃，逃开这种资产阶级的审慎魅力，逃开这种应付悲伤的，suave的，优雅的，平庸的方式，但她连自己想逃开的是什么都不知道。你看，妮可角色的生活是非常中产阶级的，然而我感觉她生活成长起来的家庭并不算幸福和中产，她的母亲疑似有酗酒史，父亲是个sadistic bastard，妹妹更是泼辣，从小一路从酒吧打架闹事打过来，最后未婚先孕
没遇到过的始终是看客，台词很好，慰藉的兔子洞很好，妮可的表演应该是她这辈子最好的，尤胜狗镇，所以这片很好！能把看客都看伤心的东西应该供着，所以收之，只是不知自己这般的痛楚会源自哪里？希望今生不得相见！
这部电影中没有精彩的戏剧冲突，没有烧脑的神奇剧情，但是平淡的日常生活中却能感受到深入骨髓的丧子之痛。想起近期看的畅销小说《始于极限》中的一句话：孩子的职责就是不走在父母之前。
其实电影讲的不只是一对丧子的夫妻，不同的处理方式却产生了不同的结局，就像影片中讲述的平行宇宙原理。中国有句古话：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。有时候灾难不一定是身体上的，而可能是心里上的。作为一个年轻的父亲，我实在无法想象如果自己的儿子突然离我而去，这会对我的家庭和人生带来多大的冲突和打击
《Rabbit hole》 ：兔子洞里不仅有爱丽丝
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