《街角的商店》结尾，阿尔弗雷德向克拉尔表露自己就是克拉尔恋慕笔友的身份，从今往后，两人幸福地生活在一起。
这是好莱坞电影的又一次胜利。似乎，按照好莱坞“造梦”的逻辑，没有第二种可能。
电影开始，阿尔弗雷德向同事言说自己与女性笔友鸿雁传书的段落，导演就做了强调处理。
紧接着这一幕的是一位陌生女子的到来，她想在商店当一名店员，并且成功当上了。
即便那些不熟悉好莱坞电影叙事规则的观众都能猜到，这位叫克拉尔的女人就是阿尔弗雷德口中的女性笔友。
因此
这是一部很好看的电影，身为上下司的一对男女不知道彼此就是相互仰慕以久的笔友。工作中的矛盾，书信里的亲密构成了整部片子的基础。看完以后，不禁也想交个笔友，期待着发生一些什么事情。
你知道 人们很少揭开事物表象
People seldom go to the trouble of scratching the surface of things...
去了解真正的内在……
...to find the inner truth.
我并不想揭开你的表象 克拉里克先生
I really wouldn't care to scratch your surface, Mr. Kralik...
因为我知道自己会发现什么
because I know exactly what I'd find.
不是一颗心 而是一个手提袋
Instead of a heart, a handbag.
不是灵魂 而是一个行李箱
Instead of a soul, a suitcase.
不是才智 而是一个点不着的打火机。
话说这部我已经在手机看了四五遍了，男神呆呆傻傻得超级可爱。
昨天本人真的是无比激动啊，尤其是能在大荧幕看我的男神（詹姆斯.斯图尔特）.
一个普通街角的商店有着七位性格迥异的店员外加一个话痨老板，呈现出各种喜剧效应外加温暖真的是看人的捧腹大笑。先说男主本是一个资深销售，兢兢业业不说为人又很谦虚因为一场误会故而不得不另谋高就，他工作上一丝不苟、为人正直、就连老板也得礼让三分，而且深得同事喜欢。可最要命的一个点就是嘴巴不饶人且不轻易服软，哪怕被误解也不会随意解释
一般而言，喜剧电影是轻快、活泼、热情、幽默的。这种色彩、情调与倾向建立在以下基础之上：它固然反映人性的弱点，但它反映的是人性中的轻微的普遍的弱点，而不是人性中的暗黑可怕难以克服的部分；第二它表现的方式是嘲讽，但会是带着宽容、体贴与希望的嘲讽，是充满信心的幽默，而不是怀着巨大忧患、愤怒甚至绝望的揭露、批判与攻击。喜剧电影一般是在告诉观众：哦，是的，我们总有着可笑的毛病，但我们总是是可爱的，也是可以克服自己的问题的。因此，观众总是带着微笑与对周围人的善意离开影院的。
现代社会发展至此，书信这玩意已经基本绝迹。公文性质的信件可能还能苟延残喘几年，一种叫做情书的文学体裁已经几乎被抛弃。想当年普希金，拜伦，王尔德一个个滥情种子把无边的才华和不可控的欲望喷薄于信纸之上，潇洒地用舌尖润润信封的一端，小心地滴上一滴滚烫的红蜡，递给带假发的仆人，叮嘱他一定要交给那个牵他的魂绕他的梦的可人儿，然后要做的就是，倒上一杯苦涩的寂寞酒，等待回音，等待让人无处可躲的思念和焦虑来临，把爱情注释的越来越厚。
现代人的毛病就是凡事喜快不喜慢（除了在床上），一句情话，几声蜜语，若不能趴在爱人的耳际娓娓道来，势必会掏出手机，
痉挛般的猛按，最后点上：只发送不保存。几微秒之后（可以忽略不计）那边手机在裤裆一侧叮铃铃乱响，或者在胸口叮铛铛猛振，掏出一看：安红，俺想你，俺想你想的想睡觉。人再不会思念，也不所谓神秘，更不愿意等待。相识的人速速相爱，相爱的人速速相×，相×之后速速相离别，离别之后速速相忘。相濡以沫不如相忘于江湖，我们推崇遗忘，鄙视等待。
模型
菲利克斯·布雷萨特领演，《街角的商店》：小人物寂寞心灵的爱情之旅
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