心的回归与重生
这是一部以原谅为题材的影片，“原谅”作为一个独特的视角和一条明确的线索贯穿于整个故事，导演试图透过这个视角，立体地呈现出社会环境与人的价值理念的关系，同时，导演也力求通过这条明线，完成一次对生命的思考以及对生活方式的探索。
人性的回归
影片挖掘出“原谅”本身所具有的强烈的矛盾性，在对“原谅”置疑的过程中表现出对人性深刻还原。片中的人物关系的设置和人物性格的表现是比较严谨细腻的，无论是多慧，池敏，池锡，还是翔宇姐姐，修女，神父等人物形象都具有很鲜明的象征意义。
多慧以一个宽恕者的身份存在于整个人物关系网。幼时家庭的不合，让她比别人更渴望理解和安定，让她本能的畏惧人与人之间的争斗，而习惯以一种妥协的方式去求得一份表面的和谐，在多慧的生命里，“主”不是她自己，是他人，是命运，是社会既定价值观，在对这些的服从和接受中，她逐渐把自我的意识封闭在心深处。她对于肇事者的宽恕确实是在竭力逃避一种“不和”的状态，她不愿去了解肇事者的现状，并想借被采访者“高尚”的说辞来说服自己
很乖的从小小的年纪长到了现在，经常有感觉自己已经变得很不一样，不记得自己曾经是一个别人讲的活泼的小孩，爱唱爱跳，或许还曾经想说就说，想做就做。
不记得有过多开心，仿佛失忆，又不全是。还记得因为一些琐碎细节的小事就被责骂，小小的脑袋无法理解错在哪里，仅仅因为右转身拿身后的东西，而不是左转，就要被骂，代表规则制定者的大人，就这样理直气壮，而我也随着迷惑变得沉默。不再沉默中爆发，就在沉默中死亡。无法记忆自己的过去，就像是看着一支死去的躯体，因为死亡隔开了联系，无法感知最原始的那个灵魂。
大人并不因为年龄的增长，阅历的丰富而更接近真理，抑或更接近万能。岁月的增加只是重复了人生前半段的经历，不会因为重复而变得更高级。孩子也并不因为年纪小而一定不懂事理，反倒是孩子的思想没有被所谓的规则加上烙印，谁能说这些规则制定者是对的呢？领导者之所以能做领导者，不是因为他能制定规则并且让人相信这是规则么？
经历的岁月长久并不能成为判断个体行为对错的依据，用发自内心的行为表达爱，而不是用暴力的行为告诉谁要去爱
导演、演员都不错，除了女主角——这可能是因为大明星有先入为主的人设成见，也可能是先看了告白（两位女演员内心戏的区别真的太大）过来看的这部，可以说是非常失望
导演的叙事结构ok，诸多演员的表现直击人心，但偏偏台柱子撑不起来，几乎全程被压戏，非常可惜
角度其他人说了很多，我从池敏的角度来说
生活在高压力的家庭，父母和兄长都不能提供精神上的庇护，池敏的精神健康状态，只能说是超出异常的好——当然也可以讽刺的说，是父母遗传的好。
多慧给她的温暖，是浮在食堂免费汤上面的那点油花
猫是不会结群活动的动物，因为它们彼此不需要合作，所以它们之间的摩擦，也不需要和解。但是人类却不一样。
憎恨其实是给自己服毒，却盼着对方丧命一样的怨念。原谅是从痛苦中解决的途径。
原谅并不是消除怨恨，而是将怨恨推向心的边缘。
今天是逝去的人迫切渴望的明天，我们要把每一天当做是最后一天，认真活每一天，就像今天。
从远处看熙熙攘攘的世界多可笑，可从宇宙中俯视地球，你推我搡该是多么可爱呢。
神爱世人，包括罪人。他赐下独生子给我们，是要叫我们悔改得救。罪人需要悔改才能得救。
所以呢，犯了错的人，连他自己都没有悔改之心，我们就要原谅他吗？仅仅是为了祈求自己心里的平安吗？如果是这样，不如把这段怨恨推到心的边缘。只是因为它不配占有生活中主导位置。
况且擅自原谅的人，谁赋予了你们这个权利。
“今天”2011年度佳片，为了互相接纳的内外通达
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/54303.html
