不是最全，因为剩下的都没出现太多次。最全资料可查imdb，我对记外国名字可真是太难了。。。
2020考古一口气看完了5季，拍的可太真实了，最后Daniels和那个律师她知道后反手就向上级汇报了，这里的内心理由是容不得半点弄虚作假，希望公正。但是他们之前daniels可是为prez打伤小孩眼睛包庇过的，那个女律师也为了自己的前程不查贪官，既然眼里容不得一点沙子为何这些容得流浪汉却容不得的呢。。不过这也真实，我想想自己自以为自己算是好人没做过亏心事，但是我仔细搜寻我脑子也发现了种种投机取巧
不用再在平房区整天和低层毒贩磨叽，不用再在高楼区进行无谓的蹲守。查案没有线索？往返的电话说明了一切。找不到证人证言？没关系，有电话录音。能够窃听的专案组才像个真正的专案组。即使贩毒集团再狡猾，在电话号码上加上密码，或者交易时满口黑话（电话里），也无济于事。在莱斯特的训练下，普雷兹、西德诺个个变身神探夏洛克，毒贩们的鬼蜮伎俩一一被破解。
但阻力主要并不来自贩毒集团，而是来自内部，警局上层和市政厅。随着案件的深入，莱斯特等人开始调查巴克斯代尔集团的洗钱方式及资金流向，在公司登记办公室（估计类似我国的工商局）查找巴克斯代尔的公司，在市土地登记部门查找巴氏的地产。莱斯特甚至跑到巴尔的摩选举委员会（Baltimore city board of elections）查找巴市所有选举中的政治捐款，以弄清巴克斯代尔是否和政府官员有所勾结。调查的结果是惊人的，巴克斯代尔集团一天的进账接近60000美金，一年的收入保守估计在两千五百万美金左右，扣除百分之二十的运营成本和损失，一个月纯收入大概一百万美刀
米兰昆德拉在他的作品《不能承受的生命之轻》中说：生命之重在于它无法重复的特质。而正因为无法重复，偶然也就成为了必然。“Es muss sein !”他借贝多芬之口这样讲道，为注定且无常的命运轻声叹息。
这样的命运将Michael吸入深渊。
幼年时遭继父性侵的经历，将他之后所有看似有所选择的机会拦腰斩断。他在这一宿命中得以成长，变得谨慎、勇敢与独立；也因这一宿命导致无法信任Dennis，从而失去了体育这条出头路。他为保护弟弟不再遭受同样的命运，不惜借Marlo之手杀掉继父，以致正式走进帮派，又在自幼养成的机警下反杀Snoop，成为第二个Omar。
生活从未给他多一个选择的机会。
也许米兰昆德拉所说没错，每人皆如其笔下的Thomas，在选择的假象中走向必然的命运。只是对于Michael，巴城这条单行道有些太过残酷。
我不是一个追剧的人，因为新剧出来质量参差不齐，所以倾向于看一些高分好剧。第一次看《the wire》是五年前，我不太理解追剧的人，在字幕组还没有做出情况下，甚至已经看起生肉来，多少能练出外语水平。后来发现，看剧不仅仅是看剧，看剧是一种社交。追最新的剧，是一项成本最低的手段，以此获得同他人聊天的资本。我也是一种功利主义，这种功利主义强大到我自己都不自知，用“高分好剧”的方式，筛选出一些好剧或者好书，希望自己达到“品味更高”的地步，并对其他人嗤之以鼻。如今还在看这部二十年前剧的人
应该没有一部美剧能比过它了吧，我说的不是《权利的游戏》，而是《火线》。
THE WIRE如果较真的翻译可以翻成窃听风云吧，可两位编剧的野心可不止是警匪，而是怀着克制的使命感，用浮世绘的手法来描写毒贩与警察系统，码头工人生活和工会兴衰，贫困区学校的困局，媒体和社会，而其中的看得见的大手是政治，和操弄政治的人。可以说这是一部详尽描绘巴尔的摩的《金瓶梅》，也是美国的缩影。
可以写入影评的太多，我只从笼罩在五季剧情中挥之不去的悲悯感说起。以前听过这样的评价悲悯是决定作品高度的重要指标
他是巴城最大的码头工会会长，是有所担当、令人敬佩的领袖，他是一个不那么温和的父亲，一位值得信赖的叔叔，他也是一名罪犯。
在全球化的巨大浪潮中，他用尽自己所有的力量张开双臂，甚至不惜以身陷囹吾之险，来为伙伴们创造一个尚可喘息的庇护之地。无论是面对朋友们的不解、还是时代经济与来自BPD对头的重重重压，他从未抱怨、从未慌乱，总是像个真正的男人那样去战斗，没有丝毫的软弱。他极为务实，从不让心底的恐惧扰乱前进的步伐，甚至在失去一直为之所努力的众人信任后，也从未放弃对未来的希望。何时何地，地位如何，身份如何，他都在为自己应尽的职责做着所能付出的最大努力，在有生之年的最后一刻，在他走向Greek时，那是一个父亲山一样的背影，也是一幅英雄陨落的画面。
他当得上一句真正的男子汉。
“火线 第一季”2002佳片有约，从《火线》看美国社会十一
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