你那边几点

你那边几点

你那边几点?,What Time Is It There?,7 to 400 Blows

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导演:

年代:2001 

首映:2001-09-26

时长:116 分钟

语言:英语,法语,汉语普通

观看量:13382

豆瓣:8.0

更新:2024-05-07 22:49

剧情:
  父亲离世后,来到天桥摆摊卖手表的小康(李康生)同母亲一样,虽自觉与其并无多少情感,却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表,小康结识要去巴黎的湘琪(陈湘琪 饰),自此,精神抑压的他以为同巴黎(湘琪 饰)取得了某种形式的关联,获得某种虚空的安慰。   当小康通过把时钟调慢7小时、观看电影《四百击》等形式来表达他对湘琪暧昧的思念时,远在巴黎的湘琪也并没能从生活中找到多少积极的意义。无论同性(叶童)还是异性,她均无法从他们身上得到想要的温暖。
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影评人

震撼!梦幻联动特吕弗,《你那边几点》结构解析

他为什么会爱她呢。他自己是不是也说不清。他在桥头卖表,她来买表,看来看去非要他戴的那一块。他新丧父说不吉利不肯卖。把电话给她说帮她调货。她还是打来说第二天就去巴黎,就要他那块。他七折卖给她。她去了巴黎,他留在台北。就是这么一个故事。
也许是那时候太寂寞,父亲刚离开,他甚至不敢夜里去卫生间。在空虚烦闷睡不着觉的夜里,他打电话去电话局问,巴黎几点,答复说那边晚7个小时。
这就是他以后的生活。他先是夜里起来,把自己卖的表调后7小时。接着他留意每个钟点,小店里的,电影院里的,凡是能调的都去调,都退后7小时。有时鬼祟,被同性恋盯上,厕所里他找到那个人,那只钟,没法理会。
他只要那个时间,活在退后7小时的巴黎时间。
如此魔怔的还有他的母亲。父亲死后,母亲请法师,做法事,请招魂,感觉极其敏锐,企盼亡魂归门,对着鱼缸也能黯然垂泪,有天把屋子的窗子都蒙得严严实实,电也断了,儿子说她神经病,她只是说,你爸爸怕光,就不敢回来。
儿子小康骂母亲是神经病,他自己也没好多少。母亲的生活是等着亡魂归来

绿色电饭锅。
尿在塑料袋里,这样好吗?没关系,塑料袋不怕热。
鱼缸里鬼怪一样的大白鱼。
致敬《400下》《广岛之恋》。
抱着棉被露大腿。
有猛虎图案的毛毯。
被一个胖子露阴癖抢走了钟表。。。。
房间的灯光总是很暗。
饿小孩偷了一大瓶牛奶,很快喝完。
强迫症患者,要把所有的时钟调为巴黎时间。
喜欢那个女的,就表白嘛。
不过都是因为寂寞罢了,香港爱上了台湾。
好寂寞的鬼片啊。
李康生车震的水平不错,臀挺圆的。
所以,看点是那个老女人的自慰吗?
老头复活到巴黎天堂。
献给导演和小康的父亲,额。
三星半

讲父亲的电影不少,但能像蔡明亮这样讲得既隐晦又迷幻的,恐怕不多。况且影片的主线——小康为了远赴法国的女孩,把所有的钟表都调成巴黎时间——实在太前卫太抢眼了,以至于蔡明亮还要在片尾加上一行字:献给我和小康的父亲,来为全片作个注解。
像岩井俊二的《花与爱丽丝》,还有金基德的《撒玛利亚少女》,都使用了一个沉稳的父亲形象为年轻的女主角做支撑。在《花与爱丽丝》中,爱丽丝站在缓缓启动的列车里,对着站台上的父亲用中文迟疑地说了一句“爸爸,我爱你”——声音之轻,却凝结着全片的感情之重。而在《撒玛利亚少女》中,父亲如同神灵般守护在女儿的旁边。在偶然得知女儿和不同男人上床的事实后,这位已经丧失爱妻的警察痛苦不堪,几近绝望。他把自己困于车中,直至车顶盖满了深秋的落叶。他好像一夜白了头,但他照样接送女儿上学。对她,他只字不提他看见了什么知道了什么。另一方面,他跟踪那些男人们,不惜使用种种反常、暴力之举,直至最后酿成杀人大祸。影片在尾声时忽然转入平静,父女二人驱车前往乡间为母亲上坟。之后

知道这部片子,是因为我问了M同学一个问题:
怎么理解博尔赫斯所说的“时间是无限循环的,空间是交叉循环的”?
他说:昨天看了一部电影,你那边几点,蔡明亮的。
可惜,电影我看完了,那句话还是云里雾里。
不过,在七月下旬的上海,意外发现,此片用于消暑竟是极好的。
有人做过统计,“全片98个镜头,不同场景30个,其中7个有助于推动情节发展,其余均用于表现人物的生活状态和情绪状况。全片无镜头跟拍或推拉运动,基本均为固定机位拍摄,只有3次人物特写,98个镜头里只有14个是在一个场景用于切换位置,其余几乎1个场景就是1个镜头。“
对,就是那么安静,那么缓慢,那么沉得住气,以至于镜头杵在那里的时候,我总会产生片子是不是卡住了的怀疑。
到后来,承认起来其实挺不好意思的,因为太闷了,为了不至于睡着,我甚至卸起了脚上的指甲油,反正,卸好,涂上新的,再抬头,屏幕里还是我低头时的同一场景。
这样一来,我反而更坚定了此前的想法,会让你睡着的电影不一定是坏电影,也许是,它们太好了,以至于剧中人的状态都能如贞子爬出屏幕般

前言
蔡明亮曾經在《郊遊》得奬後的採訪中說,“我們現在在拍‘行走’系列,你們大陸的網友罵我罵到瘋了,讓他們繼續罵吧,我們會慢慢的走。”言語間他不時露出笑意,彷彿這種怒罵是另一種關愛的表現形式。
他是一個很獨的導演,在姜文身上發生過的“站著把錢掙了”,恐怕不會得緣在他身上重演。其個人影像風格大致可歸為以下幾點:沒有情節,沒有明確的人物關係,對白稀缺,運鏡單一(多為固定鏡頭和長鏡頭),節奏緩慢,配樂寥寥。而姜文,至少還有故事和鏡頭語言。蔡明亮自己也說,“我的作品應該進藝術館而不是影院。”
從1993年的《青少年哪吒》到2001年的《你那邊幾點》,以其御用男演員李康生為主角的“小康系列”總計拍了5部。在其他演員來來去去,“劇情”變來換去的8年里,“小康”卻如磐石般巋然不動,作為一條斷裂的線索,直勾勾地插在幾部電影中間。
剛被蔡明亮發掘時李康生才20歲出頭,8年間,他也跟著片中的“小康”一起成長,從青年過渡到中年,躁動著而沒有出口的青春被時間催促著塵埃落定,卻終歸還是角落里散落一地的悲涼

震撼!梦幻联动特吕弗,《你那边几点》结构解析
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