《怪尸案》,The trouble with Harry,Alfred Hitchcock.
多么精致的小片子，完全可以当做喜剧片来看。
很多人都认为希区柯克的成就在于悬念，可是大家对悬念的理解有很多误区。当《指环王》中的两位矮人明了自己的使命后，我们关心他们能否顺利到达烈焰之峰将魔法指环融化。当Titanic开始倾斜破裂时，我们关心Jack和Rose能否顺利逃生。主角能否完成其自身任务，或者达到自己的目标，这才是叙事学中悬念。而当你惧怕警察时，一辆警车从你身边驶过但没有停下来，你一场虚惊，这叫做戏剧紧张，不是悬念。希区柯克的影片就是悬念的结构加连续的紧张。悬念是线，紧张是点。悬念是目标，紧张是障碍。悬念是竹签，紧张是山楂。
但悬念这个词终究来自于文学戏剧。它至少不是这部片子的主题。在看这部影片时我多次大笑。它完全像一部《温莎的风流娘们》这样的世俗闹剧。
神经质及星座信仰者哈里来缠他的妻子罗杰斯。两人感情早已破裂。罗杰斯用鞋子把哈里赶出门。哈里头挨了打，迷迷糊糊，在路上误把格勒夫利小姐当做妻子
原载《看电影·午夜场》
希区柯克的电影，多是技巧本身所带来的观影乐趣要大于影片主题所带来的思考。尽管【爱德华大夫】或【惊魂记】能够由心理分析方法大肆挖掘出可供论述的主题，【鸟】能够令人充分体味蔓延遍野的末日情绪，【三十九级台阶】这类显得阴郁的间谍片也多少要受战争氛围的影响，但心理分析、末日情绪、战争扭曲人性这些主题本身，最终仍将要成为希区柯克用以设置悬念或为剧情自圆其说的手法。有这些主题在，使得技巧至上的电影仍在现实生活的逻辑范围内。而【怪尸案】则是一部十分特别的“纯电影”，即一部在主题上显得“空无”的电影。这电影的引人注目，完全在于电影编剧、导演技法本身生发出来的乐趣。希区柯克自己曾这样描述“纯电影”——“就像把音符谱成旋律那样组织胶片”。希区柯克在这电影中，按照电影的本性，按照自己作为一名导演的艺术本能编制情节，制造出一个完全脱离现实的世界，倘若观众要从现实的哪个“主题”去讨论它，都会发现此路不通，郁闷不已。
一具尸体：影片起初，一切元素看起来都十分希区柯克
怪尸案：一点都不躺平的尸体
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