喜欢电影的调调，清晰，细腻，冷冷的。服装和女主家的装修非常好看。配乐也很有意思。电影完全是女主的独角戏，演员演的很到位。冲着女演员来看的这部电影，没有失望。故事比较俗套，但并不是本片的重点。导演拍开车的戏很有意思，女主有场戏开车发飙，用方向盘框住的大特写印象深刻，好耐看的一张脸。结尾女主在经历了人生起伏变故后，说的活在当下就好。真的是特别能感到那种绝望。这也可能是当下生活状态的一种写照吧
《法兰西》是一部难以直视的电影
如题，影片围绕“法兰西”展开。作为一位名气大噪的全法最红女记者，她出入顶级的国家政府发布会现场跟总统调情，跟助理嬉笑，也深入硝烟弥漫的非洲战区，篡改事实，炮制；出入名流晚宴，她穿着波浪般起伏的珠光闪闪的衣裙；作为演播室的女主播，她有着一双“金铁杂陈”的眼睛，一边被称为“演播室的艺术家”，一边被称为“漂亮花瓶”。看起来，她熟练自如地消解着新闻的严肃性，她毫不节制地贩卖着贬值的眼泪。
法兰西是个无法让人一眼喜欢的女主角，不会为她的美丽惊艳
大女主类型竞赛片，该有的现代性文化符号都有，但没做深。以为是一个关于亦真亦假的，人生如戏的命题，殊不知表演逻辑前后太清晰，表演层次太单一。
镜头方面阿卡东老师认为是统一的，用了电视台的剪辑技法，电视/电影/空拍摄影机切换，景别切换，主观/客观切换，而且这些切换是在一个场景内多次来回切换而不做过渡。营造那种类似新闻拼贴画面，和女主做的事情有强烈对应。这倒可以理解为一种自反。
但杜蒙又太执着于拍女主的各种状态，渴望用推进让观众沉溺于女主。然而女主塑造很外在
仿佛是为了弥补007里面蕾老师的工具花瓶形象，布鲁诺•杜蒙用她的巨幅近景面部特写和情绪流变证明了蕾老师的实力。
不得不说，觉得，近些年关于媒体和电视人的荧幕形象好像越来越被突显，作为一种时代的映射。
口红和Dior的晚装美德有点aggressive。
怎么说，可能与导演之前的作品风格不太相同，也可能是，导演想要尝试一种更加接近大众的风格。
然后媒体的主题，包括第一幕的马克龙现身，当时真的有一秒怀疑不会是假的马克龙，感觉到导演想要在时代上刻下一些什么的感觉。
可以看到，蕾老师的采访镜头
“法兰西”建构“脚灯”
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