180528罐头输液第二天饭后喝茶第一次用电视看自己的电影。
看前完全不知道要看的是什么，看后浑身舒畅，却不是因为喝了整晚热茶。
能跳出情色看剧情的淡定年纪，居然还能理解青春的无奈。说再见吧，谁又能真的再见，歌舞伎町终日往复的就是这样的日常，看似香艳的每个人背后都各自背负信仰压力与无奈。最后的狂奔与彩蛋真的看到了生而为人的希望啊，15年的赎罪，真的不要去追究了吧。
记录片式的叙事，少有却点睛的好听的歌，干净的城市和辛苦却积极的每个人。
欧洲杯后正式回归光影世界的第一弹，却看了一部令人压抑的电影，庆幸的是，在“生理”方面，算是发泄的比较极致，起到了特别讲究的中和作用。
言归正传，本片是一部以“性”为话题的影片，导演广木隆一更是个中高手，本片所呈现的最终效果也证实了这一点，以“群像为骨，两性实之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理还是心理层面，都给予了最大程度的曝光。
本片故事聚焦于歌舞伎町里一个情人时钟酒店，里面汇集了形形色色的人群，换种思维，可当“龙门客栈”看，这里有情侣，有韩国外来户，有躲追诉期的逃犯，有坑小女生的骗子，有偷情的警界高官，有拍AV的剧组，有潜规则的娱乐圈制片人。影片将男主角作为视角连接所有关系网络，不时出现在银幕上的时间也在提醒着观众，这是一部一天之内所发生的故事，有拉紧观众神经的作用。原本以“性爱”为主的情人酒店，在广木隆一的执导下，变身成了一座独立于世界内的孤城，看似如胶似漆，缠绵悱恻的肉体交织之下，实则暗流涌动，在深夜时分，人性好像也要比白日之下更显真实。
若只是谈论人性
三星也是给染谷将太打的。怎么说呢，不喜欢把歌舞伎町这个地方拍这么温馨啊。特别是韩国上门女工作的那个地方啊，juicy fruits，老板用喜欢的乐队给这个店起名，把头牌小姐的名字起成主唱的名字，哈哈，太有情怀了吧。然后过来找小姐的客人一个个是又听话又好骗，难得遇到一个硬上弓的，也能一分钟之内唤来一个武林高手，两下就摆平了。（而且这里打戏极其业余。）我知道导演是想表现出这个圈子富有人情味的那一面，那也得有限度啊，这么离谱的剧情谁能投入啊？个人感觉这片子到处都透露出一种
离开。阳光洒进车窗，给在冰冷沉思中的阿彻以温暖。
影片开头，风和日丽。沙耶有心思，唱歌排解心中的内疚，与阿彻吵吵闹闹舒缓不平，沙耶很信任阿彻。开始介绍的阿彻与沙耶，在石与伊利亚，铃木与通缉犯，这3对情侣，都有自己的平凡美好的小幸福。
新的一天开始了，之后到阿彻进入旅店，与无聊的旅店同事对话，小人物的昏暗也随着开始了。
剧情也进入了黑暗中，偷情，AV，潜规，上演。一鞭一鞭拷打着目击者，遍体鳞伤。
当在石发现伊利亚的应召秘密，很贴心的帮她盖了毯子，在石内心是很难过的。当分手时，伊利亚故作将强的说“好吃”，心里已然崩溃。男人让自己的女人做 自己不喜欢，甚至在道德线下的事情，怎么能不痛心。自己无能？还是女友太爱自己？还是不了解已经同居的女友真实想法？
当阿彻看到亲妹妹拍AV，气就不打一处出。作为兄长，以为自己有权对妹妹斥责，管教。无法对父母说的工作，AV是，阿彻的工作何尝不是呢？当妹妹问他，要把他工作告诉父母，阿彻说能。都是堕落的人，难道就比谁堕落的更深吗？
阿彻看到女友“潜规则”时候？慌忙
香港第三十九國際電影節屆首映禮《歌舞伎町24小時時鐘酒店》電影播放前, 日本導演廣木隆一出席, 站在台前, 稱電影仍然在日本上映, 台下拍掌歡呼。
高橋徹是時鐘酒店店長(等同經理職級), 他管理酒店的大部份客人主要是偷情、入室應召女郎, 以及誘騙無知少女的牛郎。下屬, 更甚的是清潔女工對職位高級的店長命令不會馬上執行, 找不同藉詞推卸, 店長早已習慣空有權力見喊, 部下卻是有神沒氣, 以及能拖就拖的敷衍, 店長年青, 一把遮掩耳朵的卷曲頭髮更顯屈就委身職位的徹更形有志難舒, 同居女朋友獲得出道機會, 男朋友送她上路的腳踏車載運途中, 陽光灑在戀人身上, 一日之計在於晨, 面對怎樣的困難, 怎樣的事與願違, 都在柔和光線下逐漸焚燒, 化做張張暖和心扉的薄棉被, 驅走一切不快, 帶來光明。
乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。
然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？
再见歌舞伎町：关于歌舞伎町的短评
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