我真的被李沧东震死了千言万语都说不尽绿洲的牛逼 真的词穷了
他要么就是写傻子的爱情 要么就是写疯子的爱情 但我真的没想到这也能写的就像是一团墨水里的星星 全篇都是刀但是反而让这种感情更直逼人心
最喜欢的一句话是“如果我是诗人，我要为你歌唱。”
他从来都不去正面写人的善，从来都不歌颂玫瑰班的爱情 通篇是黑暗 但是这样的黑暗里才能看到真正的力量 最真挚的情感。
我也想过为什么在中国所谓歌颂抗疫精神的一众水片里看不到真正能表现疫情之下人的状态的好电影
“你该学着做一个大人了。”
影片一开始，洪忠都的哥哥就对他抛出了这句话。
洪忠都刚从牢里出来。他顺从哥哥的意愿，开始工作，也顺从自己的良心，想着为不是自己犯下的过错赎罪。他遇见了韩公主，重度脑瘫患者（起这个名字真是命运开的莫大的玩笑）。某种程度上，洪忠都和韩公主是很像的人，他们的手从来不知该往哪放，他们的身子总是前后晃动，眼睛不知该看哪儿，说话断断续续，没有底气。他们不确定在这个世界上，自己的存在该摆在什么位置才好。因为他们是异类，是局外人。
刚看完李沧东导演的《绿洲》。电影讲述的是两个社会边缘人的爱情故事。男主角刚刚刑满出狱，无所事事；女主角患有重度脑瘫，生活很难自理。电影中的一些细节让我记忆深刻。
首先是白豆腐。白豆腐在电影中首尾呼应。先是洪忠都在寻找家人无果后，在一家便利店啃食白豆腐，起初我并没有在意，只是因为他是因为饥饿而又没有钱，只能拿白豆腐充饥。但是在电影的最后，洪忠都在写给韩恭洙的信里提到：“我梦想着出狱那天能吃到白豆腐。”于是我开始不解，白豆腐到底是指什么
到现在才看完李沧东的绿色三部曲《绿鱼》1997年、《薄荷糖》1999年、《绿洲》2002年。平民的生活，更是弱势人群的写实生活，有点像我们的贾樟柯，《小武》、《站台》、《任逍遥》。《绿洲》的开篇让我误解了季节，短袖夏装，口中的热气和周围人厚实装扮让我回到了冬季，主人公的穿着和神态，显而易见社会底层的人，见他买了衣服的，后文交代是买给母亲的，情愿让自己冻着，可见他还是有孝心的，可是家里人呢，后来才知道他是替撞死人的哥哥顶罪蹲监狱的，因为哥哥是家里顶梁柱，而他老闯祸，又没什么用。家里搬家也不告诉他（说明家人好久没去探监了）、出狱也不去接他，没有一点感恩，而主人公也不在乎似的，傻傻的，李沧东在《绿鱼》里也是反映了好人不得好报的故事。生活就是如此残酷，他的良心还见证在，出狱门后居然还去看望车祸死者的家人，见文素丽演得很辛苦的死者脑瘫的女儿，是被哥哥遗弃的可怜人。两个孤单的人相恋了，电影很奇幻，时常有文素丽正常的场景，可我是很希望她能出现奇迹变成正常的人，然后他们过上幸福的日子，最让人揪心的是在警察局
1/文素丽演得太好了，是封神的程度！！！
2/如果说《薄荷糖》导向过去和绝望，《绿洲》导向的就是未来和希望。是日日被人脚和车轮践踏的砖缝间钻出了一朵小花。微小、细弱，然而美丽、顽强。甚至可以说是不可置信。
3/你不是叛国者，是我的将军，我不是身体障碍者，是你的公主。如果别人不能相信砖缝间也可以开出花开，他们也不能了解我们之间的爱。
4/我发现李沧东喜欢在电影里插进舞蹈。怎么说呢，舞蹈是很原始、很直观的表达方式，很有张力，也充盈着生命力。
借此片浅淡故事一文本内核与人物刻画的内在关系：
题.李沧东与贾樟柯电影的作者区别？
李沧东《绿洲》、《燃烧》式的大情小绪，由本我循复，多了一层塑造自我、回溯中和的故事内核，也比之人物多了一份故事感或典型性。贾樟柯的人物塑造是观察式的、记录式的，不通过故事文本引领观众感知电影人物的本我-自我-他者再回归本我的循复凿心之路，而是藉由时代大背景、命运之选择不断推动人物动向，迫使人物做出情感反馈，之如《小武》、《三峡好人》。两者的人性致和之道也有明显区分
愿绿洲不是海市蜃楼。
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