当我走进这个家以后，我们的命运就随之改变了，我得到了一个可以依赖一辈子的人，却让哑叔失去了一个情感上的伴侣。在成长的日子里， 我曾经不止一次地想过，我跟哑叔之间，其实有着同样的命运，我们都被遗弃过，我被生我的亲人，他被整个动荡的时代，也许他曾经把我当成自己生命的延续，
凶猛，炙热的火光，死亡的阴影，满嫂失神无助的脸孔，痛哭呼救的哀号，似乎成了我童年惨痛恐怖的记忆。但是烈火烧去了一切，却烧不掉希望，人总会活下去的，苦难通常使一个人忘记昨天，而踏实地活在今天的劳累中。于是任它季节更替，物换星移，日子对于我们来说都是一样的，一样的邻居，一样的日作夜息，直到有一天，当我蓦然发觉爸爸怎么白发斑驳，一脸皱纹，那个时候，我才发觉我已经长大了，而且一个展新的奇异的世界，已经在不知不觉中把我们围住了。
酒干倘卖无
多么熟悉的声音/陪我多少年风和雨/从来不需要想起/永远也不会忘记/
没有天哪有地/没有地哪有家/没有家哪有你/没有你哪有我/
假如你不曾养育我/给我温暖的生活/假如你不曾保护我/我的命运将会是什么/
八十年代，经过十多年的发展，台湾逐渐跳出了冷战的阴影，《亚细亚的孤儿》中那种无助的恐慌逐渐消减，作为“亚洲四小龙”的台湾已经体会到了经济发展带来的繁荣。但城市化的进程则免不了和原来的乡村田园生活产生冲突和碰撞，从而带来一代人的无奈，于是作为文化载体的电影也就开始了这种反思。
战争是上一代人的罪孽，这就是片中的退伍老兵哑叔，当他踩着三轮小车在路旁发现了那个弃婴的时候，阿妹也就搭上了这辆改变她命运的小车。日子过得飞快，经济转型期的台湾不再像农业社会的日子，永远悠扬闲散也永远地重复、经济的快车搭着阿美走上了一条注定不同的人生轨道，当她坐上了唱片公司光鲜的小轿车的那一刻，她正开心地看着车窗外斑斓的霓虹灯，时代的惯性让人来不及去思考着自己本来的人生目标，有太多东西值得去追寻，等着去改变，容不得阿美停下脚步。
如同舞台上夸张的舞步，嘶喊的唱腔，时代列车的轰鸣盖过了底层的呼喊，盖过了拆迁起重机的轰鸣，一片歌舞升平中台湾的经济奇迹让名利场的人们一路高歌猛进，因为他们知道，有些机会，错过了就不会再来。
第二次写影评，电影只看了一遍，因为不需要过多的细节去回顾，仅仅在观影过程中就生出无数感慨，或对，或不对，对电影，只能去说喜不喜欢，无法评判好不好。但对于经典，总有感动你的瞬间。
福兮祸所伏，祸兮福所倚。电影告诉我的第一件事情，塞翁失马，焉知非福。整部电影一直在这种祸福相依的气氛下展开。阿美的生世，芝兰的离开，来福被收留，阿满的意外溺水以及房屋的失火……都是一悲一喜，悲喜交加。至于阿美成年后，这种悲喜更是在同时直接的碰撞中展开，新老歌手的崛起与落寞，新旧男伴的得意与失落，事业的崛起和家庭的离别，生离死别的檫肩而过或稍慢半拍……甚至整个电影讲述的故事，就是一个不能说话的单身父亲培养出世界级歌手这样伟大的成就，这种矛盾的碰撞，似乎就是告诉我们，福兮祸所伏，祸兮福所倚，而这可能正是电影主题《搭错车》想向我们表达的东西，以为搭错的车可能恰恰就是你所需要的那辆车……
电影的另一方面，展示给我们的是伟大的父爱和亲情，我们都在父母的关爱中成长，但在成年后事业和亲情之间却总是无法做到而这兼得
（本文写于2009年5月30日，因新浪博客莫名其妙的和谐，只能以这种方式重新发布）
“酒干倘卖无----酒干倘卖无----”
好像那歌里唱的，“多么熟悉的声音，陪我多少年风和雨，从来不需要想起，永远也不会忘记。”
那可能是我听到的最早的一句闽南语，而且过了很久才知道它的意思是“有空酒瓶卖吗？”记得是一届春晚之后，苏芮演唱了这首动人的歌曲，邻家的一个姐姐，总是哼唱着，我们这些小孩子也耳濡目染的跟着唱。再后来发现，大街小巷的磁带摊上，理发店的立体声里都经常放出这首歌曲
搭错车：1983推荐，仅以此片献给天下的父亲
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