时年已至中年，色衰，育养两个小孩，撰写着关于援交女 的文章，可以想见，导演可能是一位深谙人性的女导演，对于男人们对于性有着怎样的坦诚，那就是像电影里面所说的，那些找妓女的男人都是很正常的男人，他们和她们谈工作，生活，更多的是谈工作，而这种情况在已婚中年男人身上最易发生，究其原因可能就是想电影里面女作家和她中年老公展现的情况：结婚几十年，相互之间太过了解，虽然生活在同一个屋下，却已经没有了言语，谈问题的话更多是相互之间的埋怨，貌似很了解对象，但其实却已经变得非常陌生，双方心中的想法已经懒得和对方说了，这就是可悲的地方，最熟悉的陌生，维系双方关系的纽带只剩这个家，这个家也就成为他们每天背负的重担，压得他们焦虑，压得他们分崩离析，然而表面看上去平静非常、就像很多家庭一样的平静的生活了很多年。
可悲的现实，究其原因终究是要谈论人性、人的本性，正如哲学家罗素所说：“参差多态乃幸福的本源。”人性就是这样，追求的是一种不断变化的生活，不断的有新的事物出现，当一对夫妻结婚生活了几十年
影评 《裸色告白》
电影《裸色告白》讲述了一个记者安娜在采访巴黎援交女孩的过程中 ，不断触发对于自身的内部世界的探索，最终认识自我、突破内心的故事。
女一安娜是个极度的自律的女人，还是传说中的女权主义者 但是她也是个极度压抑的人 ，自己不快乐 ，给周遭的人带来的也是这种感觉。
然而女二却和她完全相反。 女二是个还在校读书的援交少女，或者只是为了钱，或者天性如此。总而言之，她是个从不压抑自己的性情和欲望的人。
按照中国人世俗 的传统眼光来看，女一安娜无疑是个对家庭尽职尽责
近期法国电影堆里少有的闪耀，Juliette Binoche在探索中年男人召.妓.同时，也审视自我家庭状态，没有结论却舒坦，因为认识本身就是最好的解决办法。当中对他们中产与边缘人生活反差的刻画有看点，硕大的厨房冰箱海鲜葡萄酒用餐叫人怀疑心灵的孤寂,Beethoven及Gustav Mahler的交响乐回响耳间.
娼妓是最古老行業。
作家Anne今次呈交題材是兩個年輕妓女的專題報導, 為了寫好供應優質中產生活稿費及交出水準稿件不惜通宵撰文, 出門上班丈夫在戀棧座椅後方小聲提示忘我工作妻子, 她才抽身訪問紅髮妓女述及交易過程其賣力口交, 客人浪聲大作的聯想片段。小兒子打電玩, 不願上學, 母親這時母權大作, 命令兒子出門上課, 兩個不是迫良為娼的年輕少女自願入行, 同嫖客樂在其中賺取豐厚肉金的迎送生涯訪問, 影響及扭曲了Anne僵固的婚姻、性, 家庭。
金髮賣肉女郎Anais是波蘭到法國留學生, 她的行李遭人偷竊, 學校負責留學生事務的職員幫不上忙, 要女學生重找相關人士協助, 心儀出租單位因為頭髮疏落中年男戶主稱巴黎租金高昂, 要看她飽滿乳房才能商量的色心不允告吹, Anais不施脂粉在阿拉伯男子住所露台吶喊, 發洩利用身體交換一宿衣食的悲涼, 喊聲收到同樣數下回應, 巴黎市民似是用聲調相同的叫聲說明外地人在本地求學遇上事故時孤立無援的苦寄予同情
任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”
朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印
她们：2011推荐，當生活賦予角色 to amend or to discard?
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