“仿佛是给上课学习经典剧作的人们一记耳光”
——《低俗小说》剧作结构分析
《低俗小说》（Pulp Fiction, 1994）
基本信息
编剧：昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）
导演：昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）
摄影：安杰·瑟库拉（Andrzej Sekula）
类型：剧情/犯罪
国家/地区：美国
片长：154分钟
对白语言：英语
色彩：彩色
获奖情况：1995年获得奥斯卡最佳剧本奖，提名最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角 最佳导演，最佳剪辑，最佳影片，获得英国影视学院奖最佳男配角，最佳剧本奖，题名最佳摄影，最佳剪辑，最佳影片奖。1994年获得戛纳电影节金棕榈奖。1994年获得金球奖最佳剧本奖。
导演简介
当昆汀被提问为什么不去上电影学校的时候，他回答说，我直接上电影去了。昆汀并不是不想上电影学院，走学院派路线。他曾经在中学的时候上过戏剧课，15岁时决定退学去上表演课。这些尝试都失败了。22岁的他在一家录像带租赁店工作。在那里他不但能够沉浸在电影海洋当中，还能够和其他电影爱好者每天谈论电影，向客人推荐影片
首先，最明显的特点，这部电影并非绝大多数内涵片那样最终指向一种确定而具体的人文关怀，相反，它们是很不严肃的，然而他们又确实有其独到而深刻的内涵——完全符合德里达的关于语义的言说——分延的网状结构，电影的内涵在网中伸展蔓延，在不同的节点（不同观众的视点和立场）上都能有不同的解释，可以任由观众的角度作出任意理解，因为昆汀深知“本质的不可得”。其实昆汀在接受采访时谈到他的电影与奥利弗斯通的电影的区别时说的基本就是这个意思。
虽然大家都说昆汀是后现代电影大师，然而他的电影并非是人们理所当然认为的对后现代哲学本质的解释，正因“本质的不可得”，“与现象相对的不是本质，而是另一些现象”，他的电影更接近于对后现代哲学这个现象的一种比拟，是后现代哲学的另一个“印迹”，而非阐释，它们都只是“后现代哲学”这个词在语义之网中的一个节点。
从前的影评大都从内部出发，分剖解析各个故事的多角度。而若从整体和外部观察，整部电影本身也是后现代哲学的一个“印迹”。昆汀身体力行，在整体和居部上做到了美妙的统一
昨天看了，不知所云。。
这部片子被我存在电脑里好久了，一直觉得找不到一个合适的心情来看他。。昨天，在我看了差不多一个月的电视剧，智力和理解力已经与电视剧几乎达到同一个水平后，我决定看一下这部片子。。现在想来这绝对是一个严重的失误。。这样一部需要动脑子来看的电影，我竟然在理解力下降到跟电视剧一个等级后来看低俗小说。大大的失误。。
从头到尾只听到几个莫名其妙的人说得满口脏话，一会儿枪杀，一会儿吸毒，还有群殴。。看得我直想吐。。第一次看这个导演的片子就看成这个样子，一边看一边想，这就是这个著名导演的著名影片？我看不是我傻了就是他傻了，要不就是评委傻了。。。当然那些著名的人士没有任何理由被我这个无名氏说成是傻子的，那么，只能是我傻了。。看电视剧看傻的。
昆汀的第二部作品《低俗小说》是把昆汀风格加强化，经验与探索纵横延伸并发扬光大的标志性作品。多角度玩转电影的他，继续东拿西借，研发创新，秉承“学人者生，似人者死”的精神，巩固了非昙花一现的实力。在《落水狗》中成功试验了暴力与哲学共生的课题之后，《低俗小说》尝试了复杂而有序的花样结构，彻底借鉴，大方模仿，当然暴力的邪恶与正义，人性的变异与原生态，社会的虚伪与残酷，大段大段台词的运用，特色依然被延续着。说到台词，还真有仔细推敲的必要。看似冗长、繁复的废话一堆
《低俗小说》对黑暗世界的完美诠释
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