影片的开始，用流浪狗，小孩，和乞丐的抢食以及飞机的轰炸，交代了时代背景——乱世，天乱，地乱，人更乱。在这样一个乱世，房道龙是国民党特务，陈月荣是“发国难财”的走私黑土的寡妇。影片的核心，就是讲这样两个人的乱世情缘。
特务，发国难财，这不是我的意思，是个别网友的评价，在他们看来，这部电影不拍抗战却来拍一个明星的汉奸爹妈的爱情故事，实在可恶。真是时移世易，人心不古。
其实，我也从小就恨特务！呸！狗汉奸！卖国贼！每当看到八路把他们一枪崩了，我就在心里配音一句，这就是做汉奸的下场。但是这部电影，这两个人物，又确实带给了我很多的感动，感动到我忘记了男主人公干过特务，甚至伏击过游击队。
或许，相较于宏观的历史，这样的个人故事，虽然有着宏大的历史背景，但是人不再只是一个名词——特务、国民党；或者一个数字——歼敌多少，你能看到一个人他的爱好，品性，情感，看到他怎么说话，怎么做事，怎么待人，看到他的过去现在和期盼，看到他像一个普通人一样，本性不坏，只是在乱世艰难求着生存，我想你也会很难责备他
一个影帝、一个影后、一个“王佳芝”、一个“宋天荫”，电影《三城记》的名气和演技期待值都太高，以致130分钟后，观众露出了疲惫的姿态。这部改变自成龙爸妈真实爱情故事的脚本，配上20世纪40年代的战火纷飞，浪漫与柔情是做足了，可叙事呢？
开篇的残余肉骨真实再现了历史场景：小孩跟狗抢、大人跟小孩抢、老天跟大人抢。而一片狼藉之后，唯有更多的家破人亡。
可能年代感浓厚的缘故，汤唯还是那个《色戒》里的王佳芝、《黄金时代》里的萧红。她善良、她固执、她对现实的动乱不满、她渴望轰轰烈烈的爱情。于是上天让她用扁担提着两女儿回家、遇见带两儿子的房道龙。
“冰糖云片糕”的放行、别认命的劝诫、还有那部分人能听出来的打鸟暗语，将两个人越拴越紧。如果没有时代、身份的牵绊，他们可能就在安徽芜湖重组家庭，生出“房仕龙”而不是“陈港生”。
然而战争时代的爱情，“就像一袭华丽的旗袍，上面爬满了虱子。”从安徽辗转到上海，从上海偷渡到香港，两人聚少里多，却把一份乱世真情演绎得如此用力。亏得刘青云提前两个多月学习京剧和京鼓
熟悉的香港导演风格。细节周到，周到到刻意做作，缺少大局操控力，一旦碰触历史题材容易变成四十集电视剧的故事线。《岁月神偷》《太平轮》再加这个《三城记》无一例外。
不过这部戏比《太平轮》受众应该会多些，电影院都是大妈们看七点档时热烈的议论声，“喏，成了成了”。“娘肯定不同意，后边么还是成了”“这两个怎么变一对了！”虽然实在反感她们的聒噪，但这么听一嘴，故事还真的和大妈们看的民国剧差不了多少。
而我却在刘青云搭汤唯，秦海璐搭井柏然时陷入深深的违和感久久不能入戏，群演和小配角太不走心，放电视剧也罢了，放到大荧屏那种应付了事早早拿盒饭的感觉也放大了，因此更让人出戏了。
所以即使《永远的微笑》隐隐触动心怀，即使导演奋力营造大时代悲欢离合的凄婉气氛，我依旧没能感动。
三城记，睡意大于诗意。
爱情，多么奢侈的一个东西。在那个大时代下，自身的性命，家庭的性命都没法保证，还去追求那么一个虚幻的东西，挺难得。对爱情的一种美好憧憬的童话般故事。
演员的表演都挺不错。特别是几个小孩子的表演，很真实自然。
汤唯和刘青云的演技就不用说了，非常棒。秦海璐演的也挺好。井柏然稍稍感觉差些，有些地方能感觉出来是在演。
电影里的道龙到上海找月荣，后来又到香港等着月荣。月荣也一直等着道龙，这分隔二地还能这么坚持，能给不少异地恋的情侣带来更多对爱情忠诚的一种信念。
电影其实挺平淡，大时代下的小人物小小的悲欢离合，在大的国难家难中算不了什么，但就是这简单质朴的感情才最真。总的觉得电影还不错。没有宏大的场面，但也有每个人内心宏大的内容。
原谅我的标题篡改了张爱玲的名句，但是看《三城记》时，这句话就一直在我脑子里蹦跶，挥之不去。
和平年代长大的孩子，无论看过多少电影，听过多少故事，都无法真正体验战争年代的残酷。生命在那时候那么轻，也难怪爱情会千疮百孔。看完电影，我恶趣味的想，这部电影还是严重地美化了故事里的主人公，虽然那种对爱的坚守，穿越火线和海峡的力量仍会给人一点感动。
原谅我在看一些美化片中主人公爱情的桥段时，仍会感到一丝不适。比如汤唯和刘青云在多年重逢后，穿着当铺偷来的华服，上到豪华酒店对面的天台，就着烛台的微光喝着红酒，跳着舞说着绵绵情话，庆祝新年。这画面太不真实，尤其影片的前面烘托了半天战争的残酷、生命的无常和亲人的离散。
在人设有点虚浮站不住脚，节奏有点跳跃着上不着下时，支撑我看完整个电影，演员真是功不可没。刘青云从来不会令人失望（当然，我会忘记自己看过大魔术师这部影片的事实），《三城记》里，他这个大老粗真是可爱又痴情，对前妻好，对现任更好。他这个国民党编外特工
张婉婷的镜头依然很美，徽州水乡，繁华上海，有几幕确实很动人。
乱世里的爱情，在讲述者的眼中很跌宕，在围观人的眼中略平淡，但好歹是有些触动的，关于承诺的重量，对对的人的执着渴望。
只是再多积极的要素，都在汤唯张口的一瞬间，被打破了。
我很难理解一位也曾受到华人圈专业电影奖项认可的口碑还不错的电影女演员，可以对人物的塑造如此飘忽立不住，可以将台词说到如此差的境地，不必和中戏毕业话剧出身的秦海璐比，只和纯业余演员井柏然比罢，仍然是输了。
汤唯显然已经深陷在“自然派”“气质派”路线的迷思中不能自拔，于是黄金时代的萧红成了汤唯，于是成龙母亲在三城记里成了汤唯，唯独汤唯她自己，似乎成不了任何一个角色，因为无法放弃自我，演员的基本修养，在哪呢。
一手好牌，却打烂了。
电影如是。
演员如是。
“三城记”掉到海里跟挑饺子一样能挑出来
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