我对八卦的记忆力向来比对正史强。关于陈大明的一个是此人好像从海外归来，前两年也拍过一个小制作的故事，用的演员是赵宝钢和宁静，说的是派出所所长和一个犯人妻子的爱情故事，据说，我从来没见过成片。
从海外归来这个身份在我现在剧本的投资商来说，是惨痛的经验。多年前，曾经有一个用这样身份的男子让他几乎输掉对影视投资的所有信心。那家伙泡妞都用摄影师的名头而不用导演，而且一味说要跟国际接轨。
看鸡犬不宁的宣传片是在《宝贝计划》的电影之前，电影院前排的观众说这片子和《疯狂的石头》是一个路子，我抱着这样的期待看的。所以味道就飘着怪异。
这是一个说得上道地的中国故事，虽然镜头里特意的中国元素也明显的留白：绣花的小白鞋，豫剧的水袖和唱腔，古城的老旧。我看着也就看了。
我是个注意八卦的闲人啊，所以看刚开始的字幕时看到出品人是华谊兄弟的王中磊就分外留意了公车里陈大明自己客串的那个拍电影的，手里拿的一堆照片，从范冰冰到霍思燕，小偷特别留意说漂亮的那张是范冰冰。
片子里最亮眼的花瓶是任思璐
在影院看《宝贝计划》时，前面插播了该片的广告，看片断不错，说是第二块“石头”，可等我看完后，不禁大骂此片垃圾~
怎么可能和“石头”相比呢，幽默点含而不发，整体也很沉闷，结局收的很快，感觉很没劲~
片子内容，倒给我一些启示，让我对生活和生存又有了份认识，多了份反思。
垃圾片子就不多说了，浪费时间
和didi一起看的这部电影名叫《鸡犬不宁》，和看过这片子的观众感受一样：它根本不像宣传的那样可以成为《疯狂的石头》的姊妹篇。它完全是一部新的，我倒觉得它给我的印象更像贾樟柯的三部曲，同样在中原，同样关注小人物。山西的运城与河南的开封，在民风上对我来说没有区别；唯一让我可以分出两个城市各自的特色是：开封有古建筑，而运城没有。既然选择开封为故事的发生地点，那么《鸡犬不宁》片便承担了述说传统文化（或“当地文化”）命运的任务。
和《疯狂的石头》相比，《鸡犬不宁》的结局更为“积极向上”一些；可实际上，后者给观众留下了更多的思考空间。虽然董团长去世了，老师父找到晚年归宿了，“F4”被绳之以法了，可是电影并没有明白告诉大家剧团怎么了——马三从来没有表现得想要复兴豫剧或者重振剧团；素梅无论是呆在家另谋生路还是去油田剧团，都不会呆在“大梁”原来的剧团……他们仍然会各自拼搏，但影片暗示他们不会再为剧团拼搏了：董团长从南方回来的时候，有那么受欢迎吗？素梅（徐帆饰）有一个演员的尊严，她也想回到原来那种演出状态
这是一个很中国的片子，比《疯狂的石头》中国，比《霸王别姬》中国。《石头》只不过选择了重庆这个地点而已，这个故事换了任何一个地方，由任何国家的人来演都可以说的过去。《霸王别姬》中的脸谱不过在映衬一段感情，而这段感情不是很中国的感情。这种建立在感受基础上的命题总是经不起概念的推敲的，要问我，你说的“中国”是什么意思，我基本会晕菜。表达感受，麻烦就麻烦在这，怎么能用自己的语言表达出大家都能感受得到的东西，这个很难，表达不好就成了自说自话或者人云亦云。我既然都把“中国”当形容词用了，你还能指望我下一个严格的定义么？我不想也不能。我还是说感受，还是说《鸡犬不宁》。首先，《鸡犬不宁》这个片名就挺中国的。尽管，片名呼应片中的斗鸡、卖狗，但都看得出这是表面的。鸡和狗在传统的家庭中，配享的是家庭成员的地位，无数的俗语谚语都指向鸡和狗，“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”“一人得道鸡犬升天”。国外的话，狗是宠物，鸡呢，估计主要是食物，而中国鸡和狗主要都不是用来吃和玩的，一个护院，一个生蛋，因此当它们并列开始提的时候
找这部片子来看的时候我刚看完贾樟柯的几部电影，心中感慨内地有这些为自己家乡不懈抒怀和纪念的的城市灵魂。就像汾阳有贾樟柯，台湾有侯孝贤，北京有王朔，上海有王安忆，陕西有贾平凹~~~~然而我大开封，貌似我只知道有一个刘震云。
虽然他和他的搭子冯小刚也为我大河南拍了《1942》这样直面描写这块孕育了中华文明的中原大地，但是那深重的苦难史毕竟离我已经有些偏远了~~~~
汴梁这座曾经世界上最富有的城市，在遥远的曾经，这个经济总量占世界3/4的国家首都，已经没落了太久了，就像电影里说的，它的辉煌已经深埋在了地下，拿挖掘机下挖，下面埋藏的是一座有一座世界最辉煌的城堡，还有皑皑的白骨和财富，看看他曾经的荣耀，你就明白了这座城市的性格，还有这座城市的人民，在为2万块钱尔虞我诈的现在，让人深深痛惜的是一个个辉煌王朝的灵魂铸就的现在开封城的苍凉影像。开封太穷了。
这里曾经是世界上最富有的城市，这里的人民曾经是皇城脚下让世界上所有人最羡慕的臣民，他们骄傲了几百年又几百年，一直骄傲到现在，可是英雄已经迟暮，辉煌早已不在
【鸡犬不宁】2006年，属于中国人的喜剧
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