《我们俩》的故事讲述一个读大学的女孩子在一个80多岁的老太太的院子里租了一间房子。两个人在一年间，由冲突到和解到彼此相知的故事。
老实说，我很反感这种"心灵鸡汤"类的故事。我可以给这类东东加上一堆我非常厌恶的标签，例如虚假、矫情、粉饰太平等等。
《我们俩》的长项是，人物个性设置得不错。一老一少两个人物都是非常倔强，宁折不曲的那种人。这样的人，是注定孤独的。
如果电影顺着这条线索发展，讲述每个人的孤独的宿命困境，那么这电影的立意应该会高很多。
不过实际上，电影是义无反顾地往温情地路线上奔去了，所以一个很cool的女孩和一个很cool的老太太，都变得矫情起来。
其实这电影还有另一个可能的主题。女孩子站在门口，看着一个老头从老旧的胡同中搬家，一条小狗紧随其后。这段戏拍得很有感觉。如果能够坚持把这种对于过去时光的缅怀或者是人文关怀融入到主线的温情故事中，那么电影也可以更有深度。
就电影语言来说，在镜头的位置和移动上变化非常少，但是镜头间的剪切变化还是很有创意的。
电影中有很多有趣的小段落
关于老年人与年轻人的题材已拍过不少。马俪文恰当地把握了影片调性，不温不火，避免了矫情成分。金雅琴的表演也让影片增色不少。
《我们俩》是近几年难得的好片，讲述北京故事的好片。上一部是《阳光灿烂的日子》，那是属于疯狂年代成长起来的一批人的青春回忆。《我们俩》则是平淡的叙事风格，像北京冬天的太阳，透过灰蒙蒙的云层放射出一点点暖意。
有几个片断很喜欢：
老太太躲在玻璃窗后看着小马，对旁边的一个老太太说：“我敢肯定她一会就会过来找我，穷学生。。。。。。这点苦才哪到哪啊”（大意吧，具体台词记不住了）这样的话听着多少有些倚老卖老讨人嫌的意思，但是生活刻在老太太脸上的痕迹却无法让人视而不见，老话真的是可以拿出来晒钱的。
老太太和小马的争吵。金素琴把北京老太太的刁钻难缠演活了，这种“刁钻难缠”不是蛮不讲理的彪悍粗鲁，也不是斤斤计较的尖酸刻薄，它沾染着北京城特有的大气和那种不怎么招外地人待见的优越感。这种刁钻用北京话说就叫“事儿妈”，但她们的挑剔都站在一个“理”字上，就如同老太太说的“这些事跟你商量了，是你自己答应的，没人逼你。”这句话把小马噎得愣愣的，也把我噎得够呛，看小马一个外地孩子可怜巴巴的，觉得这老太太真可气
看这部电影是冲着马俪文去的，最先看的是她的《桃花运》，一部轻喜剧，但是却有些不尽人意。
看了《我们俩》之后，我才觉得是我看马俪文的真正回归。喜中有悲，悲中有感。影片是按冬春夏秋的顺序来拍的，也就是冬天，才会让我们寄予小马更多的同情。一个大头直爽嘴不饶人的学生，一个精明算计孤独无依靠的八旬老太太。她们之间的故事虽然一直伴随着吵闹，但是渐渐的，你会发现，老太并不是那么不近人情，可能是长久的孤独让她渐渐淡化了与人交际的繁琐世俗，反而更加直快，有话就说。
小马刚搬进去，孤独老太的生活中倒是填了很多乐趣，“这房子几十年了没这么热闹过”，她和邻居印老太扒窗台看热闹，这些为她们单调孤独的生活平添了几分生气。生活在一起，矛盾也是与日俱增，电话、水电费、暖气，生活中琐碎的东西一股脑的全来了，这是老孩子和小孩子之间的矛盾的源泉。
但是，观众却都是笑笑的看过，却不会带着愤懑的情绪，这是生活中人们都会遇到的事情，当时争得面红耳赤不可开交，等事情过去了之后，我们就会像讲笑话一样讲出来
【我们俩】我和你...
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