半生缘电影解析

我在大年初一的下午四點看完這部電影，就著青梅酒和媽媽做的鳳爪。
之所以要在年初一看，是因為對他們兩個初次見面的那一天印象深刻。年初四，飯館沒有開門，世均和叔惠去了平常不去的小館子，進去里面看到一個人，無聊的坐著，手上戴著紅手套。張愛玲小說里說：“她彷佛等得很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指缓缓地往下抹着，一直抹到手丫里，两只手指夹住一只，只管轮流地抹着。”于是就想象曼楨蒼白著臉(血色自然是不會太好的)，冬日很強烈的陽光在她背后窗戶猛烈地射進來，空氣里的揚塵被無限放大，肆意亂飛著。為什么會有太陽光也搞不清楚，不過覺得冬日的陽光是再大也沒有威信的。于是盡管強著，越強烈，越是無力。
我不知道為什么會覺得這就是一部冬天的戲。其實在完整看之前是看過一些頭尾的，也許曼楨坐著的鏡頭就在內。只是這么多年過去，中間重看了很多次小說，于是搞不清這意象的最初源頭是怎么來的了。不過《半生緣》的總體感覺就是有如冬日里的陽光一樣，有一點訕訕的，印在歲月的簿子里，始終有那么一章，寫著完結，又好像沒有結束。

我为曼桢这样的女子鼓掌，为她面对人生的种种困境，不断的努力，各种小事她都自己能担当，电影和书有很大差别，这是肯定的，电影不可能完整的保留张爱玲的原汁原味，我一直很喜欢张的小说就是从这里开始。
虽然两个人的爱情故事在现在看来都不值得提起，但是爱情的凄美还是能打动每个人心灵深处的自怜吧。或许那时对的：人老的时候，总有两三件事情拿出来说的，如果我和世均在一起了，生了孩子，那就没有故事了。
曼桢的自强，自尊和世钧的无能形成强烈的对比，正如曼桢说的，要是叔惠喜欢曼桢的话，估计世钧就会跑远了。这就是我自己的真是写照，不敢喝别人争，不够自信，总是觉得该成全别人，可惜谁又会成全我呢？
所以是男人就该懂得女人的心思，就该为自己心爱的人去奋斗，去呵护她，保护她。而不是只有口头上的安慰，要用实际行动去表达。虽然女孩子不是你的女朋友，你也应该去呵护她，你怎么知道她不会成为你的女朋友呢？不付出就想有回报，这是不可能的。世钧啊，世钧，即使曼桢真的如此：世钧，我要你知道，无论是什么时候，无论是什么地方

坐进电影院重温这部陈年旧戏这是第一次，总觉得喜欢的电影一定要在戏院里看一次才算圆满。

以前跟阿宝说起张爱玲的小说，最喜欢半生缘，就是喜欢但也说不出来什么理由，完全是模模糊糊的，大概是戏里弥漫的那股昏黄的光晕，上海的怀旧故事，还有吴倩莲的曼桢吧。因为这部戏开始读张爱玲的小说，看许鞍华的电影，而对吴倩莲的认识也是从这里起步的。

放映厅的灯光渐次熄灭，银幕上亮出“天山电影制片厂”几个很国营的大字，接着在汽笛声中听到了曼桢的声音“他来厂里好几个月了，我总共见过他4次；每一次他都好像看不见我。”恍如隔世又那么熟悉，好像旧情人的重逢。只是换了空间一下子有点投入不进去。

他们的第一次相遇是工厂甬道上，背着光，两人对面交错而过又还没有相识，怀旧的音乐响起片名浮上来。这是我很喜欢的开头，在那音乐的包围之下有一种时光隧道的沧桑和凉薄。

吴倩莲的脸部线条很柔和，演曼桢还真是有十分的味道，穿着毛线裙呢子大衣，手上带一双红色线手套衬着她清秀的五官让我想到西南联大时期的大学女生，有一股隽永灵秀之气

许鞍华导演很喜欢将张爱玲的作品搬上银幕 （第一炉香、半生缘、倾城之恋…）而先生的拍摄手法 也与张爱玲写作风格很搭 我认为 是那种 “入骨的苦” 不似那种打的皮开肉绽的痛 而是哑巴吃黄连有苦难言的感觉 因为最近在看《半生缘》的缘故 确实很喜欢刚开始曼桢与世钧那种“雾感爱情” 于是打算找来影片 一睹为快 个人认为 97版许鞍华导演的《半生缘》更有那种原著的感觉 看以前的电影都有一种 “生活感” 不像我们现在看电影 感觉是在看明星 和比较戏剧化的表演 而以前 就像是真正在外面身边的事 很亲切 很真实 更

冯唐做客《锵锵三人行》，发表观点，“我们把睡和吃解决后，也就没什么大事”。
吃不仅重要，也有大学问。
把吃饭拍好的作品，通常不会太差。
这篇文章就以吃饭的角度谈论电影《半生缘》。
看过这部影片的人，或许记得，影片的吃饭场景特别多。我认为，最为关键的吃饭场景只有三处。
它们分别是，小脏馆、世钧家宴、告别宴。
先说小脏馆。
世钧曼桢正式相见，正是在这家馆子。
我叫它小脏馆，是因为叔惠世钧来到这家馆子，叔惠看到油腻的餐桌，吐槽它脏。
曼桢为此还用热水烫筷子。
嫌弃饭馆脏

【半生缘】1997年，我的观后记：悲剧从一个母亲愚蠢又下作的决定开始
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