临渊 电视剧

八坂由于杀人入狱，刑满释放后来到了朋友家里借宿打工，这个朋友是当时杀人案的帮凶，朋友有了美满的家庭和自己的事业。朋友老婆和女儿让八坂心里产生了不平衡，八坂的嫉妒之心促成了女儿受伤成了植物人。八坂再次出逃，朋友寻找八年不得。八坂的儿子再次成为了朋友家的员工，儿子成为了寻找和抱负八坂的砝码。朋友妻子知道了八坂儿子的真相后崩溃自杀，八坂儿子救起了女儿。

八坂（浅野忠信 饰）对这个普通家庭的入侵，是蓄谋已久的复仇，还是如“见色起意”那般只是一些临时的冲动引导？面对曾经一起犯事的俊雄（古馆宽治 饰）如今成家立业，有妻有女，反观自己锒铛入狱十一载，落魄到现今寄人篱下的境地，八坂的心里不可能没有不爽的滋味。在河边的那场谈话不是透露了吗？俊雄现在的一切可都是自己悉数扛下罪行换来的结果，也就是说是八坂的牺牲换来了俊雄现在幸福的生活。八坂进入这个家庭，如同刻意揭开自己身上的旧伤。本来他可以忘掉的，但他选择了“报复”。

前段时间，胖哥推荐了日本热门的影片《怒》。一个讲述了憎恨如何传染的恐怖故事。
作为有着近100年历史的日本评论杂志旬报，给予了《怒》高度的评价。
但仔细看这份由旬报给出的2016日本年度十佳，排在第三位的影片《临渊而立》很快引起了胖哥的注意。
首先因为导演深田晃司，这个深受欧洲新浪潮影响的日本人，经常给影迷送上一点不日式的日本电影。
他的影片，情绪总是克制的，喜欢在段落与段落间，人物与人物间，情节与情节间留下缝隙，埋下炸弹。
根据影迷的观影的主动性，你能点燃多少引线，你就感受多大的震荡。
另外，卡斯也是一派扎实， 浅野忠信 / 筒井真理子 / 古馆宽治，这三位日本中生代演员，基本保证了角色的质量。
《怒》靠着平行叙事，把巧合玩弄成了宿命，情绪最后几乎按压着观众的心，澎涌而出。
而《临渊而立》通过戏剧性结构，人物模糊的弧光，玩的是“一剑封喉”。不给你宣泄的机会，直接将你击倒。
《临渊而立》的主控思想是讨论罪与罚，罪孽的结果还有惩罚的过程，以及罪与罚互为因果的关系。

这部电影看得人很压抑、很憋屈，不想讨论人性的无奈，也不想讨论电影对人性的折射与表现。只觉得人一辈子一定要从善念、结善缘、行善果。不要给别人带去负担和麻烦，不要干预别人的人生，犯了错误要勇于认错全力弥补，受该受的惩罚、赎该赎的罪，平安喜乐一辈子最重要。
虽然话虽这么说没错，但是理性总归是理性。电影里章江与利雄二人的婚姻步入平淡甚至寡淡，但婚姻不就是这么一个过程吗？最终静水深流，过不下去离婚不是更好？一方面，忍受着平淡的婚姻，又舍不得现在的安稳生活

世界上每个有良知的人都会因为自己曾经犯过的错误没有受到惩罚而耿耿于怀吧，一天未受到惩罚，我们的良心一天也不会得到安宁。有时候死亡是一种解脱，但面对死亡我们需要勇气。
俊雄和八坂是一起杀过人的两名罪犯，警察对他们问话时，八坂没有供出俊雄，于是自己一人锒铛入狱了。多年后，八坂出狱来找他当初一起犯事的好友。而好友已成家，有个貌美的妻子，有个活泼的女儿，一家人的生活不可谓不幸福。俊雄对八坂心存愧疚，义不容辞地收留了他

临渊而立 故事不够完整，像没有写完一样。导致故事的主题，根本找不出一个答案。最后的结局竟然不是复仇，而是直接自杀，像没写完就强行结尾的小说。前面那么浓墨重彩描立起来的人物闯入者凶手，也不该半途消失。后面又突然出现了一个镜子式的人物，如果只是为了推进去寻仇的线索，那这个人物就不该这么饱满。总之，这个故事没有中心，分不清主次人物，并且结尾好像被斩断了一样，许多线索根本就没有收尾。根本不是一个完整的故事，也导致根本找不出主题。（很多人说“荒诞”，但我觉得这只可以用来描述情节

人气！何必临渊而立
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